开罪人的话是，同样的城市经验，之所以过去二十年北京文艺比上海文艺更流行，一个大的原因，就是北京有乡土气。乡土故事是劝人留下来，要人早点儿接受生活的边界。而城市相反。《张大民的幸福生活》的精神内核是纯乡土的。《编辑部的故事》貌似很城市，实则主要包袱就靠编辑部里新老两代的反差，而老派就是乡土派。九十年代那批北京大院作家，表面上写城市，但精神危机都是乡土人面对城市化的惶惑感。经典四九城传奇《血色浪漫》里的钟跃民，魅力来自他是一个乡土世界里的现代野人。93年有部文学大咖主刀的北京剧《海马歌舞厅》，编剧一栏是刘震云莫言王朔，灯红酒绿的舞台其实是被凝视的对象，而凝视者是乡土。
要不情景喜剧为啥是北方居多，就因为情景喜剧天然需要通过社会关系确立出边界。而北方城市更能建立这种有乡土暖感一个个小窝。一个编辑部，一道小胡同，一处居委会，医务室，候车室，饭馆子……相比上海，在北京、北方，这些地方更容易演绎出乡土式的亲邻气氛。北京今天也有乡土气，在北京你短裤拖鞋出门真不觉得别扭，换上海就不行。
上海难写情景喜剧，即使你写二十年前的昆山，想创作几个悠哉的新老市民、要求他们带着一种朴实健壮的乡土乐天感、去解构星巴克和路易威登，那还是太有难度了。要不《爱情公寓》怎么大老远去抄美剧不抄国剧，城市语境不一样。所以你理解他们上海文化界怎么对《繁花》那么兴奋了，北京话说，地道了，地道的城市风貌，一点乡土味都没留。中国影视剧不会写城市，尤其不知道怎么建设一种城市心态，过去几十年把他们上海人憋坏了！