#狂野时代戛纳首波口碑#戛纳电影节前方点评：《狂野时代》。毕赣导演，易烊千玺、舒淇、赵又廷、李庚希、黄觉、陈永忠出演。#戛纳daily#

@梵一 ：3.5。毕赣野心之作，看罢被吓到，观感时刻在一半惊叹和一半困惑之间徘徊。这是一个始终伴随痛感的电影，一个由大他者（舒淇饰）讲述，迷魂者（易烊千玺饰）串联的故事，无需演技，而通过造型，将千玺的具身（Embodiment）化为利剑，打通五识，回望百年中国历史，像是一首唱给电影的安魂曲。

第一段，民国，戏院，烟枪与迷宫，梅里爱的月亮，茂瑙的诺斯费拉图，汇集一整个表现主义默片元素；第二段，抗战，监狱，镜面和铁轨，梅尔维尔的光影，林奇的情欲，是黑色电影的类型呈现；第三段，六零年代，古庙，拆除佛像和牙齿，黑泽明的夜色，沟口健二的大雪，再现日本黄金年代电影的古典气质；第四段，改革开放，车站，骗局和谜语，勇敢回望八零年代隐藏在温和下的残酷；第五段，世纪之交，KTV和贵州，吸血鬼和爱情，邰肇玫和《小李飞刀》，一镜到底回归《地球最后的夜晚》，是新表现主义的血浆和霓虹灯火；第六段，回望第一段画下句号。

喜欢很多细节，比如那些台词，“当我双耳失聪，我便穿入镜中”，“佛祖制定戒律的时候还不知道什么是尼古丁”；比如那个寓言，荡麦有一种青蛙，通过大叫吸引同伴交配，它们的敌人蝙蝠会通过叫声来捕猎，每到春天它们在渴望中大叫，在大叫中恐惧，恐惧让它们更加渴望，然后叫得更大声。

如果说《路边野餐》是时间的魔术，《地球最后的夜晚》是空间的游戏，那么《狂野时代》是毕赣迈向时代叙事的新起点。

@Bloomsbury2012 ：(暂不打星)很狂野的怪东西，很难形容也很难剧透，给戛纳一点来自华语片的震撼。一共6个篇章组成，基本独立成章，段落之间的联系不强，可以理解为一个人的六个梦，每一段的画面、音乐、概念都不同，有的复古有的先锋，也有现实色彩比较强的，但都会加入一些超现实的元素。
个人比较喜欢第一段，像是毕赣献给世界电影130年的一次致敬，完全还原了默片时代的质感，又加上了很现代的光影色调，很有腔调。最后一段是对第一段的呼应，美术方面同样惊艳，是对剧场、电影院的致敬。
整部电影确实很艺术很难懂，但这也不是剧情片，重点还是美学、想象力，是观众自己在细节中发现有趣之处。比如我就很喜欢第一段故事里那只巨大的操控世界的有形的手，也喜欢第三段故事里响彻整个世界的呼噜声，仿佛神明在打鼾。

易烊千玺是绝对的男主角，整部电影也可以理解为他的五次重生之旅，在电影的两个半小时里经历他的人生百年。易烊千玺在不同的段落里饰演完全不同的人物，相信他一定演得很过瘾。刚一出场的易烊千玺是弗兰肯斯坦式的怪物，让人完全认不出，在后来的重生之旅中他又有不同的奇遇，受虐的、还俗的、中年的、暴力的、街头的、说方言的、各种防剧透还不能说的……千奇古怪设定、模样的易烊千玺。
个人喜欢第四个故事中的中年人易烊千玺，除了化妆给他增加了年龄感，更惊喜的是他可以通过调整声线来塑造中年人，去年戛纳首映的《酱园弄》里易烊千玺也是用完全不同的声线和外形来诠释角色，也让人完全看不出他自身的影子，他作为演员的可塑性和多变性确实让人刮目相看。
舒淇的戏份集中在第一段和最后一段，其他部分主要是声演，虽然戏份不算多，但第一段长达20分钟的默片因为她的肢体表演而加分。
配角方面赵又廷很好，是一个完全没见过的赵又廷。说句题外话，赵又廷和高圆圆今年都有新片入围戛纳，还都贡献了突破自己过往形象的表演。

虽然《狂野时代》的戛纳首映被安排在22:15比较晚，电影也几乎没有剧情，但还是吸引我不断追看的，一是想看毕赣还能玩出什么新的时空，想象力还能飞向何处，二是想看易烊千玺和舒淇还能带给大家什么惊喜。两位知名演员出演这样一部艺术电影，客观上的确拉高了大家对这一类型（如果可以算类型的话）的关注，等电影在国内公映后，大家可以一起来影院感受一下电影表达的多样性。

@何小沁 ：(暂不打星)六个章节，六种感官，一场穿梭百年的幻梦，向电影致敬。故事未必都能“看懂”，依旧充满毕赣式的符号、隐喻、诗意，给人遐想空间和解读趣味。这次的场景美术和镜头调度令人叹为观止，也又诞生了一个毕赣式的漫游长镜头，由易烊千玺和李庚希演绎极致浪漫。给了易烊千玺非常大的表演空间，有的角色甚至需要努力分辨才敢确定是他演的，不同故事里他的外形、年龄、体态、声线各不相同，好演员碰到这样的电影肯定演爽了。

#狂野时代影评#