“我被战争、暴力和灾难的手铐束缚着。”
“永远是国家政治的囚徒……是战争的囚徒”
以色列导演#那达夫·拉皮德#谈新作#是的#

影片以2023年10月7日以色列遭受袭击之后为背景，讲述苦苦挣扎的音乐家Y和他的舞伴雅斯敏，他们把自己的艺术、灵魂和身体卖给了最高的出价者。随着加沙死亡人数不断上升的新闻不断传来，他们以享乐主义的方式应对着这个国家的创伤。当Y接到委托，要创作一首歌来赞美以色列在加沙的军事行动时，他不得不面对现实。

那达夫·拉皮德：“10月7日阿克萨洪水过后，我当然很震惊，但它让我意识到，作为一名以色列导演，在谈论艺术的消亡之前，我需要先谈谈死亡，因为突然之间，艺术家的死亡，艺术的消亡，被遍地的人们的死亡所取代。我觉得，谈论其他任何事情，对于以色列导演来说都是不具备的特权。他永远是国家政治的囚徒，也就是说，是战争的囚徒。”

“影片主要在以色列拍摄，从特拉维夫开始，向南接近 10 月 7 日的袭击地点——在那次袭击中，有 1,200 人丧生，另有 251 人被劫持为人质，最后到达加沙地带，在那里，至少有 53,000 人在以色列的军事行动中丧生。”

“战争期间我们也在拍摄，其中有三四天我们都在非常非常靠近加沙边境的地方拍摄。有点像电影里那样，我们一天比一天靠近，每天距离边境一公里、七百米、六百米……最后一天，我们来到了那座山上，它在电影里和现实生活中都被称为‘爱之山’。”

“我们拍摄这对夫妇的场景，但他们身后是战争。加沙地带硝烟弥漫，数十、数千枚导弹和炮弹的轰鸣声此起彼伏。我问自己，自从我们开始拍摄这场戏以来，有多少人丧生。镜头从这对夫妇移到加沙，我感觉就像从虚构到纪录片，从以色列人到巴勒斯坦人，从生者到死者，从生到死。这部电影也关乎一种责任，去观察、去注视、去直面恐怖，因为这部电影很大一部分内容都在讲述盲目，以及试图与恐怖并存却又无视它。”

谈到在加沙局势恶化的背景下决定在戛纳放映这部电影时，拉皮德表示，这是正确的决定。

“这部电影一开始就有很多内容，涵盖了多种类型。它是一部音乐片、一部政治片、一部关于爱情的电影，也是一部关于城市的电影，但从某种程度上来说，它最终几乎变成了一部纪录片。当你看新闻时，你会看到电影里的真实场景。”

“当我拍摄这部电影时……它引发了很多恐惧。奇怪的是，这部电影成了区分勇气和恐惧的一种工具，但我认为，今天，电影中那些看似过于极端的表达，如今已经成为现实。”