反正闲着也是闲着，不如看看这届戛纳那些所谓“颗粒无收”的主竞赛入围作品都有些什么。
《新浪潮》，导演理查德林克莱特，没听说过不要紧，但你一定听说过爱在三部曲。
《腓尼基计划》，韦斯安德森，这人也是对美学追求到了走火入魔的地步，喜欢拍众星云集但是把演员当工具人的电影，但很遗憾，不是所有视觉狂魔都能得奖。
《国家公诉人》，不多说了，场刊第一过于委屈，多提几句都像在揭伤疤。
《朝圣》，导演拿过金熊。
《阿尔法》，导演拿过金棕榈。
更不用提很多片子的演员阵容，里面不乏好莱坞璀璨明珠一样的女演员和新生代力捧的小生。
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我提这么一些倒不是在借别人的势吹捧自己，也不是在看这些片子的笑话，我尽可能描述得浅显，让不那么深入了解电影的网友也能看清楚其中的严峻竞争。
我想让所有看客明白，《狂野时代》到底是在和什么等级的影片同台竞争，所谓的8/22是一个多么不容易也多么了不起的成绩，你或许对以上提到的作品的导演和演员有所耳闻，有的名字甚至如雷贯耳，但现在你看到了，《狂野时代》走到了和他们同一水平线的位置，甚至更进一步。
《狂野时代》让世界看到了面貌崭新的中国影人，我们也有才华横溢的青年导演，也有风华正茂的银幕明星，拿下特别奖，是这些年轻富有朝气影人拼尽全力为后来者打下的一块基石。
风凉话不该用于评判这样一部卓越的电影，甚至都不应该说出口。
#戛纳电影节##电影狂野时代#