昨晚颁奖结束和朋友录播客，谈到《狂野时代》拿评审团特别奖的意义。我的观点是：

首先这个奖虽然在长片部分最先颁，且没有奖杯，但绝对不代表它是最小、最没含金量的纪念奖。可参考去年《神圣无花果之种》，作为去年很多人公认的戛纳主竞赛最好的电影，同样获得了该奖项，说明得这个奖并不代表质量不行或者随便找个奖打发。

当然去年和今年这两个奖给出的意义还是很不一样的，去年《神圣无花果之种》有着更加强烈的意识形态批判性及隐喻，如果给到大奖更像是评审团意识形态态度的一种表达，但去年的评审团偏保守，把奖给了更加大众化也更安全的《阿诺拉》，但高质量的《神圣无花果之种》是无法避开的一座高峰，所以给到了这样一个奖项以表彰。

那今年给到《狂野时代》这样一个奖有什么意义呢？除了比诺什在记者会上谈到的原因外，我觉得还有一层是大家可以看获奖名单，其他所有的获奖影片基本都是现实题材或者是历史题材作品，拥抱现实是这几年戛纳电影节乃至全球电影节的大趋势，那些高度意识流甚至在形式上有所发展的影片，并不会成为主流，但《狂野时代》恰恰就是这样一部电影，在形式上很有想法，也有许多创意和强烈作者式的表达，可以说与其他获奖的现实题材影片相比，并不完全在一个创作维度上。

所以我觉得给到《狂野时代》特别奖，是另一个维度上的认可。我觉得这一届评审团很棒的一点是，他们既把最高奖给到了伊朗电影，展现了对用生命拍电影的电影人的尊重，同时也尊重不同表现形式的影片，给了《狂野时代》一个特别的奖项，既关照现实，也尊重形式上的探索，所以我觉得这个评奖结果没有什么可指摘的。

当然需要正视的一点是，走形式主义风格的影片虽然越来越难获得最高奖，但获得导演奖、表彰导演还是有比较大的概率的，比如去年最佳导演奖给到了《壮游》的导演戈麦斯，《壮游》同样是一部高度形式主义的影片，这说明年轻的毕赣还有很大的进步空间，当然年轻也是件好事，首度入围戛纳主竞赛即获奖是一个好的开始。希望大家对成功“走出去”中国电影多一点鼓励和支持，少一点嘲讽和攻击，虽然我知道对很多跟风网友来说这挺难的。#戛纳daily#