#真正的平视是春和景明波澜不惊#
作为一位时常将镜头聚焦于那些易被人忽视群体的导演，杨荔钠始终保持着温柔却坚定的目光，在《小小的我》当中，她选择聚焦一位脑 瘫青 年——刘春和。不同于以往相似题材苦难叙事的表达，《小小的我》回归生活本身，从平凡日常中缓缓展开一位普通人的内心世界。它通过细腻的镜头语言，建立起观众与角色之间的平等关系。
易烊千玺的表演更多的是一种内心的渗透。他以极其内敛、克制却层次丰富的方式，传达出春和的羞涩、自尊、渴望与挣扎。当他在听证会上说出“很少有一种眼神，敢于直视我”，当他在讲台前用尽全身力气讲出“苔花如米小”，那一刻，所有的演技都化为真实的生命呼吸。那些曾经被隐藏的、羞于表达的情绪，突然挣脱了语言和肢体的桎梏。就像文素利在《绿洲》中的演绎——演员的身体不再只是角色的容器，而成为向世界发问的器 官。
影片中非常打动我的，是那种“观看”的双向纬度。当观众跟随春和的视角穿行于都市之中，我们不仅看到了他如何注视这个世界，也感受到这个世界如何回望他。这种错综复杂的视线交织，构成了影片最深层的情感张力。它不仅揭示了春和与外部世界的关系状态，更悄然映照出观众自身在观看过程中的位置与姿态——我们是否真的在“看见”他，还是只是用自己的想象去填补“残 障 者”的叙事空白？影片中的梦境段落也十分令人动容。梦里，春和拥有“正常”的身体，然而那份“正常”却反而显得诡异。导演巧妙地借助倒错与错位，构建出一层反思意味的诗意张力。
当春和用诗歌作为自己的另一具身体时，我也意识到：我们都在用各自 残 缺的方式与世界对话。电影用一帧帧看似日常的影像，以一种春和景明波澜不惊的讲述方式提醒着我们：真正的平视，不是故作姿态的理解，不是表层的共情，而是承认每个生命都有其完整的宇宙。#微博电影之夜安利挑战##微博电影之夜#