#在人间在玩很新的视觉魔术#

在试图理解「#在人间#」想要讲什么之前，我们首先要明白导演过去的表达，徐兵的创作史总在市井烟火与精神困局之间寻找平衡，「红色」里谍影重重的旧时代，「欢颜」里被血色浸染的江湖，始终以冷冽的凝视解剖人性，这样的创作理念贯穿了徐兵的创作。
说到这里，就可以回到「在人间」，这是一场彻底的影像革新，以多重人格为切口的意识流高概念，几乎把导演标志性的“荒诞”推向了极致，通过镜头、色彩与构图的交互，构建出了意识流美学体系。

之前提到过导演的镜头语言很有意思，很擅长用镜头切割现实，对扭曲现实的迷恋化作了锐利的视觉体验，在第一集里这种切割非常具有代表性。
第一集运用了超量的玻璃、镜面、镜头等介质去隔绝人物，在电影的体系中，这种隔绝代表着物理与心理的双重屏障，而光的反射，代表着角色内心的冲突和分离感，玻璃特有的透明和易碎性，也往往暗指虚幻和侵蚀，这就和电视剧最核心的矛盾对上了。

我们代入到徐天和贾小朵的关系里再去看上面这段话，能很清晰地发现，徐天和贾小朵在第一集里几乎没有【直接面对面】的时刻，每次都在通过中间介质完成沟通，手机里的聊天软件、车的后视镜、行车记录仪，导演刻意地避免人物直接面对，或许可能会有些其他情况？比如贾小朵亲吻徐天，但如果仔细看，贾小朵和徐天同框的时候也从来都没有在同一景深里出现过，而且在很多很多时候，同框的镜头四周都是轻微的旋焦，代表着迷离、朦胧、虚妄……的旋焦。

导演一直在用光影和介质玩一场魔术，他欺骗了观众的双眼。

说到这里，我们回头看整部电视剧第一幕，徐天和石一本第一次见面时就是隔着玻璃，所以可以放开胆子猜测，石一本这个人物也并不简单，他所代表的对自我的叩问也会在之后逐渐揭开，我们拭目以待。

像我之前去过看片会说的那样，「在人间」这部剧是在讲关于“我”的本质、是在讲“存在主义”，这个话题可能太过晦涩了，我们换个角度，其他商业剧是在以主角为基点向外扩散，去探索主角和他人的联系，「在人间」有极深入地对自我的内视，是在以主角为基点向内收缩，从这个角度来看能非常明显地发现不同。

所有精神困境的出口，终要回到文明的基因里寻找。讲自我，必然离不开弗洛伊德的三我理论，第三集开头也同样提到了，这个话题就更广泛了，等后面再摊开聊聊这部剧对自我的探讨。

到目前为止，「在人间」都是好看的，不止是商业上的好看，是可以被上升价值的好看，赵丽颖真的有在努力做一个很好的创作者，而成为创作者，要比成为演员更难。 #在人间观后感#