所谓的Lost Tapes其实并不是Lost, 18,27和28来自1965年9月2日的琉森音乐节（其实DG还少发了17），31来自1965年6月29日在Parçay-Meslay的图赖讷音乐节。其实在收藏圈里这几首贝奏的广播录音是有流传的，不过DG让我们享受到了修复后音质最好的版本。
这里并不是想讨论写贝奏录音的来源。在某种程度上60年代末期到70年代的Richter正处于他作为钢琴家的巅峰期——无论从技巧或者音乐表现力上。话为什么这么说80年代之后的他是逐渐超脱钢琴家这个范畴的，虽然技巧进入了下降期，但是音乐是开始进入更加哲学范畴的。所以说60-70年代的他，在“钢琴家”定义下的pianism最具有完成度和完整性的——而这套贝奏的演绎则是最好的体现，也是他是最伟大钢琴家之一的体现。用对于作品的阐释、演绎、技术和演奏的合理度的评价对于这种演绎显得有些苍白无力，某种情况让我想到他和Leonskaja 93年的莫扎特和格里格作品的四手联弹——我只是想把自己单纯地扔到自然流动的充满表情的音乐，让它们我在的心里流动而已。只不过相对90年代的Richter的整体上的艺术来说，我还是更能感到钢琴这件乐器的存在而已。90年代Richter有重新演绎了这套曲目，也许是时间找出来听听并对比了。