判断苏男剧不能看有没有把女主塑造好，比如长相思，比如折腰，女主人设其实都很好，小夭宽容大度、为他人着想与让步、对众生没有分别心，小乔果敢、睿智、敢爱敢恨又心怀天下，怎么看怎么是顶配的女主人设。
但为什么说这两部剧是极致的苏男剧呢？女主的好人设其实是媒介，经由一个好女主去让一个男人爱上展现这个男人的痛苦、深情与拉扯，让女观众们理所应当地认为男主的爱是投射给镜头外的自己。
这群典型的极端爱男女观众潜意识也知道自己不配得健全的关系，所以迷恋“女主被亏欠之后男主追妻火葬场”，女主作为一个优秀的摄像头豁免了女观众的道德压力，小乔/小夭的心胸她们其实未必有，小乔/小夭能吃的亏她们其实未必吃得进，在优秀女主角“外包式”承受过一切苦难之后，这群女观众就会“无痛”自我带入被男人追求、道歉的过程，享受“被虐后才能毫无负担、理所应当”的所谓“虐男”。
作为事实上的两种人格类型主体，自知没有女主优秀，女观众们甚至会和女主雌竞，“我如果是小乔/小夭，一定不会让魏劭/想留/璟利益受损”。自觉自己和纸片人女主一样经历了痛苦，自作主张替女主原谅了男主之前的错——毕竟承受对象不会是自己，摇身一变开始赛博打小三，想要挤开女主占有男主，享受感情和道德上的双重高地。
这种不配得的自卑和道德外包的自得搅和在一起，浇灌出最爱男恨女不自知的女观众群体，她们把男主利益置于女主之上，谄媚地屈膝逢迎，凡事以男人为先。
女主人设设计并非如此贫瘠，甚至还算下功夫构架，这恰恰就是苏男剧的陷阱之一。完美的、让人爱慕怜惜的女主外表精美，周而反复地当男人深情的投影仪，360°全方位无死角呈现男人们的爱情/忠诚/义气，最终放大男人的爱恨情仇，女主是工具，男主是目的。
苏男剧会有一种奇特的味道，重灾区是（）、（）、（）等男星。当你发现一个女频剧不着重去讲剧情、不着重讲女主的故事进展，而是去呈现男主的深情、不悔、爱意，你最好做好准备，你即将会和一群自家男宝擦破了皮外伤都会尖叫的男宝妈近身肉搏，不打憋屈，打了恶心，这种伥鬼一样的生物一出现就是不可逆的污染，堪称当代克苏鲁，不可直视、不可想象。
杨笠说，你别把我当女人了，你把我当个人吧。事实上，有相当一批人不把同性当人，也不把自己当人。