#张桂源[超话]##张桂源 四代第一主舞# #张桂源 全能核心ace#

关于我看到的一些桂圆跳舞的xnb：

（学的舞种多，学的舞种难不等于舞者本身技术好）
我看到过类似的评价：张桂源本身的popping功底不行基础不扎实？？

他不止学过一种，他还学过很多元老级的街舞舞种，甚至我相信breaking他都有所涉猎，只是学的不系统，不像Popping和Locking一样，已经有了一个完整的架构，还只是停留在掌握了这个技术的要素的阶段

其实我和其他老师讨论过，因为我们都是很小的时候也跳过舞的，虽然那个时候我们都很小很小，最开始跳的也都不是街舞都是后期转型，但是非常能理解，尤其是比赛选手，在能力差不多的情况下比的就是基本功和细节，这个点需要从小抓起，半大孩子最难练基本功，怕累，怕苦，怕疼，但是通过他的popping和locking比赛视频其实是能清晰的看到，对于一个身体并没有发育完全的小孩儿，可能学成品舞和大人不在一个水平上，但是想把old school的质感做出来是很难的一件事情，但是桂源已经可以能够有意识的练出质感，并且完成度绝对不低。

【关于popping的质感】（本意是想写每一种舞种的质感，但是会有点繁琐，这里以popping作为举例，locking提到的会比较少）

通过5个方面进行阐释

【震动与冲击力】
【空间感与形态】
【隔离与波动】
【时间感与节奏切分】
【风格化与情感表达】

“以下出现的所有名词在舞蹈课堂中都很少提及，因为老师不会一味的讲解专有名词，我们不是科班学生，不需要考试。以下名词只为了大家更容易理解”

震感其实就是所谓的pop，这是最核心的元素也是最重要的 是肌肉的瞬时紧绷，瞬时放松，真正有质感的pop是干净，饱满，有力度，这一点随着桂源长大后做的越来越好。

举一个例子，大梦想家的开头，可以非常明显的看出他除了胸部以及核心位置在pop之外，再也没有用其他多余的地方对发力进行代偿，比如腿部以及肩部，这是大多数人一开始练pop最容易出现的问题，就是企图用肩部以及后背整体的updown代替胸部的发力，或用腿部以及肩部的力量，甚至脖子的力量去削弱核心的部分，在这一点，桂源完成的一骑绝尘，足以看出他最基础的功底有多么的扎实，其余的基本功其实都是在这些基础元素架构上进行变形，其实这就是所谓的地基

这样的例子还有很多，其实在他的很多舞蹈中都会出现，就是瞩目的冲击力。

不知道大家还记不记得在考核中他跳了一首Shivers，有一个被大家称为“转头”的地方，某种程度上可以理解为慢动作，是popping freestyle中一个非常常见的元素，是时间被定格、放慢，如同电影中一样。

这一点对节奏切分要求极高，所以不只是以hiphop作为基本功的ts擅长节奏切分，从小学popping，并且在各大freestyle battle中运用这一点得当的张桂源也同样非常擅长，也延续到了现在的各个舞台上，比如backseat他踩中的每个音效同时做出的处理，可以感觉到时间的放慢，达到了切分节奏，以及定格空间的效果。

这一点在locking上同样有体现，Locking，锁舞，这个名字其实就证明了，定格感是一个非常非常重要的元素，Locking想入门容易，想跳出质感难，而对于年仅10岁的张桂源，这一点就已经比很多人都要强了。

大家可以体会一下，通过手臂的控制，定在某一个点上的感觉，然后再配合一些脚步的动作，做出一些相对滑稽，相对有趣的舞蹈动作，这就是锁舞。

而后会发现，想在一定的时间内完成一次定格，容易，想在快速的音乐节奏里面完成n次定格，很难，这就是质感。

能不能随时随地做到清晰是每一个舞者都需要思考的事情。桂源是大框架，大家都会说他在这个框架内做动作做的很干净，很利落，其实就源于他从小练锁舞的这个优势，在极其快速的音乐中找到最恰到好处的定格方式，这需要极强的控制，尤其是长手长脚的人想要做到这一点比别人更加艰难，需要付出更多努力。甚至在like jennie中都有所体现：在反向踩脚的同时胳膊的那两下配合。

【再次提到shivers，在这个舞蹈中他对于肌肉的控制极其娴熟，通过肌肉发力直接表现出震感，而不是通过动作来代偿，这不但是有些ts可能会遇到的问题，大多数舞蹈人其实都会出现这个问题，且是无意识的】

还有一次练习室里的challenge→«woman»，这首歌在腿部慢动作变化的时候，他的上身重心有一个明显的移动，但是下盘和核心框架没有散，非常稳定的待在原地，源于他对于空间的利用，腿部动作的稳定基于他对于核心足够有信心。

对于popping，另一个非常基础非常重要的元素就是wave，只要你想，全身哪儿都可以wave，如同波浪一样灵活，需要全面的身体开发，包括但不限于：上半身下半身，脖子，胳膊甚至每根手指等等等等位置，这一点在他小时候出现的比赛里面随处可见，如今更是被融合到了他的舞台中，成为了提升整体舞蹈动作连贯性甚至提升技术难度一个非常重要的元素。

其他舞种或许只需要开发身体一个部分或几个部分，并不需要学会身体全部地方的wave，但是popping舞者需要，因为即兴舞蹈时，需要大脑高速运转调动学过的各类基本功，而这些基本功想要串起来且是有逻辑的非常艰难，就需要他们掌握的非常全面，而wave这一点必不可少。所以可以看到桂源在楼内的一些freestyle，稍加改编添点动作，添点逻辑，直接就可以被拎出来当做Choreography，在这么短的时间内，能将一个freestyle做的如此丰富，目前的四代还没有孩子能够与他进行比较。

在之前我有提到过old school舞者练习的基本功，打牢的基础对于生活也是有很多影响的，而 popping除了各类基本功之外，很难的一点就是freestyle的思路。

不知道大家能不能注意到，桂圆的思维极其活跃，不仅限于日常物料，无论在什么时候，并且在每次跳舞前，他不会呆板的站在那里，而是各种活动想一些小动作，甚至数拍子蹦着进去，这些种种，都是他基础好的一个体现

厉害的popping大师，他们会形成自己的风格体系，而这些体系其实正是由于他们打基础时长时间调动大脑进行思考的结果，是日积月累的收获。

这些popping的东西会跟着他一辈子，当然需要他不定时的维护，也能看得出来他在舞台中积极的融合了他特有的这些优势，所以他从来都没有懈怠过，以他目前的能力上升空间还很大，但是这并不代表他基础差，相反，他是一个基础非常扎实，非常踏实努力的孩子。

桂源也才十几岁，正是很多青少年叛逆的时候，但是他做这些事情不需要任何人提醒，他只是不声张的自己私下努力。

努不努力并不是表面上就能看得出来的，很多明面儿上嘻嘻哈哈乐乐呵呵的孩子，私下付出的努力并不比任何人少，甚至付出了加倍的努力，只因为爱笑爱闹，天生活泼，于是被别人忽视了他极强的事业心。

张桂源是天赋型选手，但是他从不忽视自己应该努力这一点。因为桂源比任何人都清楚，如果天赋没有后期的加持，便失去了它原有的意义。

【ps：下面是一些截取的舞蹈片段，有一些上文提到过，有一些没有

大概进行一个补充

公认没有发挥好的fatal trouble，实际上极其容易被忽视的腿部动作非常清晰，重心转换的非常利落，他从不因为自己个高丢掉原本应该将重心往下降这一点，应该哪条腿发力重心应该放在哪里看的非常清楚。

还有guilty关于节奏切分以及wave还有空间定格肌肉控制相信大家也能有一个基本的理解了】

小咻的话：

说实话，我跟其他老师也聊过一些，这点真的不谋而合，还是希望他更多的去舞室练习，有高会的小宝可以跟桂源提提建议，我之前发过，但是一个人的声音太小，希望他能看得到，一个是公司教的不行，公司更多的还是注重成品，他的天赋会被埋没，就需要他单独想办法，另一个是对维护以前的基本功有更好的作用，我希望的是锦上添花，对他以后会更好！
这点其实并不耽误训练进度，因为磨刀不误砍柴工

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