#长安的荔枝好绝一长镜头#《长安的荔枝》中郑平安反复杀潘宝，李善德多次救潘宝这段戏，短短3分钟却拍的一波三折，堪称戏眼，不仅有叙事上藏与露的留白，还有技法上事半功倍的效果。

这段看起来是一镜到底，实际上镜头是切的，用光影变化做了转场，通过平行无缝剪辑将每个节点拼接起来。

郑平安在乐游苑刚与潘宝碰面时，光线是比较亮堂的。

随后镜头慢慢向下移，潘宝出现，仰面漂在水上，光线很明显暗了一些，可见过了一段时间，也说明郑平安并非轻易得手，而是有一定的缠斗和设计。

这一片段曹盾还留了悬念，潘宝跟着郑平安走出画面，不见其人，只闻落水声，观众短暂迷惑，郑平安的计谋有没有得逞？片刻，导演给出答案。

这时摄影机还是参与叙事的主观视角，跟着潘宝往前摇，直至停止，此时转为客观记录的观众视角，与观众一起看看接下来究竟会发生什么。

而后李善德从左侧入画，但与潘宝停在水面并非同一时间，水中的倒影，色调的颜色皆有长短明暗的变化，换句话说，李善德不是立马发现的潘宝。

同时，李善德阴差阳错的“搅局”也为郑平安的计划带来了变数，潘宝能不能活，郑平安会不会被发现，李善德有没有跟郑平安撞见，一系列疑问浮现，增加可看性。

李善德把潘宝拉到岸边，捶胸救活了他但人还未苏醒，于是赶忙前去叫人。

郑平安他们进场，色彩由浅绿变为深绿，画面由暖色调变为冷色调，配乐在舒缓的琴声之上加了急促的鼓点。

一方面是表明李善德叫人叫了许久，郑平安与他是不同时间到同一地点，干两件相反的事，另一方面也突出该事的紧迫性和危机感，潘宝溺亡被人发现了，郑平安必须争分夺秒让潘宝看起来像意外醉酒溺水而亡，不然计划就败露了。

但镜头没有从头到尾都给到郑平安他们，期间部分不交代他们怎么做，留白让观众去猜，观众有了参与感，也增强了剧情的互动性。

之后导演将镜头停在酒壶和酒杯上，镜头开始动时，光线变亮，色彩明度变强，水中浮现多人倒影。

足见时间又过了好一会，李善德才带人过来，郑平安他们已办完事安全脱身，两拨不相干的人马在同一时空给对方产生了巨大影响。

这些光影和色调的多处变化就是导演的藏与露。

巧妙的玩了一出伪一镜到底的时间差游戏，再以镜头语言为故事服务，加强叙事和角色表现力。

如除了暂时消失几秒，潘宝一直处于画面的三等分或黄金分割点处，观众一眼就可认出焦点是谁，李善德、郑平安只在开头中间结尾才走到中心位置。

显然，这一段的中心人物是潘宝，他是伏笔。

虽然人死了但在后续肯定会发挥至关重要的作用，每个人的行为也都预示着的困境，似蝴蝶效应一般。

果然，后面几集，李善德、郑平安是主角，与何有光、赵辛民的对弈中，前面的中心人物潘宝环绕在各方势力之间，稍有不慎，船翻人亡，实现剧情与角色的前后对照。

这一段的时长只有三分钟，却演了几个时辰的情节，又释放出许多信息。

如果是传统的一镜到底，3分钟内也可以展现很多事，可时间是限定的，就是这3分钟，借用伪一镜到底的话便可以讲述一天之内的故事，无疑扩展了戏剧宽度和深度。

但不是说伪一镜到底就不行，相反藏住剪辑点，露出时间变化更考验技法，既不能让观众看出剪辑又得让观众看到变化，每个点都得仔细斟酌，都得有张力，是更高级的炫技。

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