#阿云嘎[超话]##阿云嘎基督山伯爵中文版#

慷慨的基督山伯爵不吝于用最精彩的宴会款待冒雨赴约的诸位宾客。

上次与伯爵见面还是在2022年年底，时过境迁，疫情笼罩的阴霾终于散去，能再次看到这样流畅又日臻完善的表演，是我作为阿云嘎的观众的福报。

大仲马笔下的埃德蒙.唐泰斯是一位相当charming的角色，我也对将《基督山伯爵》短平快地概括为“爽文鼻祖”的文案持保留意见。草蛇灰线的情节，缜密细致的设计，最终建构出了一栋精巧宏伟的文学大厦，而这座大厦的骨骼，正是结尾基督山亲自说出的“等待与希望”。作为以文学作品为蓝本的改编，音乐剧《基督山伯爵》的叙事确实是概括简约的。一本九十万字的小说，作者可以用最豪奢的笔墨为高潮揭幕的时刻铺垫，这就形成了读者手不释卷豁然开朗的“爽感”；而一部两个小时的音乐剧，每一分钟都是珍贵的。在许多细节无法展现的情况之下，写意则相当必要。实际上其中的歌曲都包含了一段必要的情绪，交代人和人之间的关系，甚至一首歌就立住了这个角色。我可以清晰地看见埃德蒙每一首“大歌”背后浓缩的情节与节点的影子：意气风发的船长；复仇的火焰初燃；基督山伯爵到莫尔塞夫伯爵家中赴宴时，与梅塞苔丝的试探拉扯；阿尔贝向基督山提出决斗请求，基督山在宅邸中枯坐的一夜；复仇结束之后，埃德蒙一度如何徘徊（最终回到伊夫堡监狱找回了自我）。我甚至记得我在阅读这些情节时曾经如何流泪，而音乐的力量在于，将其中蕴含的感情变得几乎可供触摸。我是欣赏音乐剧结尾的改编的，因为它留给我们的，是有关埃与梅之间遗憾的畅想，甚至在诀别的时刻，二人执手唱响的都是“你是召唤我踏上归途的港湾”，如此浪漫隽永，如此温柔。在我看来，这对原结局的内涵几乎是一种具有现代性的弥补。

接下来就要聊一聊阿云嘎的唱演。我不否认我是阿云嘎全肯定bot，并以此为荣，因为他值得。三年过去，埃德蒙身上也发生了变化，唱功的进步自不必说，重要的是情绪的衔接更为紧密流畅，每一个时期都是恰当的，合适的。船长埃德蒙.唐泰斯，甜蜜而骄傲，他与梅丝苔斯在一起时的爱恋与欢欣构成他的矫健灵活的肢体（从高台上一下跳下来和后手翻）以及青春的语调，你会相信，世界上全部的幸福都属于马赛这位未来可期的年轻人。

然而，纯白的船长先是在伊夫堡监狱中被染成灰色。伊夫堡监狱是时光的裂隙，吞噬掉人的自我与名姓，若非有坚毅的灵魂和头脑，以及法里亚神父这样的贵人，埃德蒙的下场必然是堕为幽冥之中的冤魂。因此在地牢里，困兽一样几近泣血的哀嚎盘旋绕梁，这与前面海鸟般的年轻人相比已经够让人心碎了。到《复仇的誓言》是一个巨大的转变，此时此刻的埃德蒙依然会为承接神的旨意下跪，仇恨令他面前展开的光辉之路布满了淋漓鲜血，他也深知自己的命运通往何方，因此那歌声也是狠戾的，决绝的，神情亦然。在成为基督山伯爵之后，这个全副武装、一袭黑色的，巴黎冉冉升起的耀眼谜团，则藏掖起了自己的破绽，时刻如雄鹰于山崖上俯瞰般审视着人间的闹剧，声音沉稳而庄严。在观剧过程中，我看着伯爵时隐时现的身形就在想，神的旨意究竟是否可见？台上的伯爵牵动着我们的目光，告诉我们眼前的一切局势都尽数由他掌控。然而对于船长埃德蒙来说，命运是一只肆意折断他双翼的手；对于基督山伯爵来说，他是将惩罚引来人间的使者，却也自身难逃祂的影响。他会紧盯着昔日爱人的眼睛说“我再也没有踏入过马赛一步”，并用冰冷的目光惊走停在他肩膀上的指尖，可他也会在撞见梅丝苔斯心碎的目光时收起事不关己的戏谑姿态，看到她因费尔南备受打击时下意识投去目光，对她的背影伸出手又收回。当他用克制的嗓音说出“埃德蒙.唐泰斯，我该拿你这个船长怎么办，我该拿你的这些回忆怎么办”的时刻，当他在复仇落幕之际爆发出“谁是下一个”这样的痛斥，仇恨的怒火同样将他也灼烧得形容狼狈，直到梅丝苔斯出现将他从中唤醒的时刻，我们知道，埃德蒙.唐泰斯那颗悲伤的心，那片充满爱而多情的痴心，从来都没有消散过。基督山伯爵的手套在《谁是下一个》里甩下，然后终于终于，这双不近人情的手赤裸地碰到了爱人的肩膀，何尝不是无望苦等多年后迟来的如愿以偿。

阿云嘎是一个很有力量的人。这么多年以来，当人们以为他已经是某种行业标杆之后，他依然没有停止进步。这是最让我钦佩的一点。因为心中知道下一次见到的阿云嘎永远会比上一次的更完备，所以始终会期待着下一次见面的时刻来临，这是当他观众的幸福。理想主义金光璀璨，更难能可贵的是脚踏实地践行之。音乐剧《基督山伯爵》由他挑大梁担任制作人，何况跨越了这么多年的洗炼考验，这部剧，这个角色的意义，自有其重量，各位观众也自有见证。我不愿意因为过去的不公给他安上某种牺牲式的剧本，因为他本就不是任何人任何事业的祭品，在前行的路上，他必然会像过去千百次一样，把问题解决，把路走平走顺。

剧场的神，请保佑真心的诚意的燃烧自我的人，永永远远，新年胜旧年。

我们《风声》再见！ http://t.cn/A6rP0Toz