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昨日《胜利女神：妮姬》官方频道公开了《尼尔 自动人形》主创横尾太郎先生及齐藤阳介先生，同《剑星》导演金亨泰先生及《胜利女神：妮姬》导演刘炯锡的座谈会，会议由吉田修平先生主持，以下是座谈会的部分问答集锦：

【尼尔团队的二位对另两部作品的感想】

齐藤： 《妮姬》在日本已经有很多玩家粉丝了，最后还愿意和《尼尔 自动人形》联动，真的是很令我们感到高兴。
我和横尾先生在韩国的活动上演讲时，有幸试玩过接近完成的《剑星》，感觉我和横尾先生的时代已经结束，深刻体会到年轻的开发者们，已经能做出如此优秀的游戏，像自己这样上了年纪的人已经没有站到台前的机会了。

横尾：这两部作品都全方位展现出了金先生设计的角色的魅力，《妮姬》也很好地融入了SHIFT UP这家公司的个性，这些方面都令我很喜欢。
《剑星》的游戏类型和我制作的游戏类型是一样的，都是3D动作角色扮演，我感觉最近韩国以及中国，或者说亚洲整体的开发能力都变得很厉害，趁着日本的开发者们学习通用软件的过程中，以很快的速度拿出了赶超欧美的质量，这些都让我感到非常厉害。
日本那些二三十岁的开发者们，最近也掌握了非常优秀的开发技术，做出了高质量的作品，像我和齐藤先生这种上了年纪的人，可能还是赶紧退出行业比较好吧，我们俩昨天正好还聊到了这个问题。

金：这是借着酒劲在说吗？（笑）

横尾：没有没有，清醒着说的。

金：那到您做下一部作品的时候，在吉田明彦先生和我之间，您会选谁呢？

横尾：我觉得史克威尔艾尼克斯会选便宜的一方吧。

齐藤：才没这回事呢。

金：我会很便宜哦。

齐藤：那就选金先生吧。

【关于三部作品为什么都以末日世界为故事背景】

金：不知道横尾先生会不会是一样的想法，但对我来说的话，一旦以人类大部分灭绝的末世为背景，出场的角色就可以限定在一定范围内，借此来减少创作角色的成本，这点对我们这种小规模工作室也很重要。

横尾：在成本方面的话，我也确实是出于很相似的理由来选择废墟的，不过我们更注重的是场景方面，因为场景细节制作起来非常麻烦，一旦忠实还原现代社会，就不得不把各种各样的招牌广告制作妥善，一旦犯错玩家也能轻易看出。所以为了让玩家尽量不去关注这些东西，我们就将这些细节糊弄了过去。另外也是为了方便量产，所以最后我们才选择以未来为背景。
最近做游戏的时候我经常被念叨，要是在场景里做了可以阅读的招牌或是文字，到了本地化阶段就要花费不少资金，所以制作人跟我抱怨了很久，我就开始不在场景里写东西了。所以游戏场景之所以会变成废墟，都是因为制作人齐藤阳介。

齐藤：我才没有。

刘：因为我自己很喜欢末世背景的故事，所以我认为做东西还是做自己喜欢的内容会比较好。

金：另外我也想补充一点，因为横尾老师在《尼尔 自动人形》推出之前，也就是在《龙背上的骑兵》系列开始，就在描绘末世背景的过程中，描绘了很多被逼入极端环境或是养成了极端性格的角色，我感觉对于横尾老师设计的角色来说，末世背景是引入他们的绝佳舞台。我看着那些疯狂的角色，就感觉自己决不能对工作敷衍了事。

横尾：因为现在的社会也乱成一团了，我倒是觉得也没什么区别。

【关于创作角色时注意的点】

横尾：要说有什么主旨的话，那就是“并非什么什么样的”，比如因为《人工生命》的主人公是个男生，所以就决定要把《自动人形》的主人公做成女生；既然欧美那边有很多海军陆战队形式的科幻作品，那我就让角色穿上哥特萝莉裙，总之就是做了很多背道而驰的内容。
至于说到原因，因为市场太过激烈，所以我就想在蓝海，也就是尽量去探索别的开发者没有涉及的领域，尽量面向小范围的客户来做生意。

另外在创作角色的时候，我会更希望尽量创作一些不掺假的角色，不是类似男性幻想中那种很顺从贤惠的女性，而是像自己认识的女性那样，更有现实感的角色——我也很希望能让更多人体会到这种感觉。
另外我也想问一下最喜欢女人的齐藤制作人的意见，您有什么看法吗？

齐藤：要是认真一点来讨论的话，横尾先生想做的内容也是一方面，不过在伦理道德方面还是应该有一些界限，作为角色有时候肯定会有一些作为人的缺陷，有些可以做有些又不能做。有些在日本能做的设定，到了全球范围内又是不能做的，所以还是要尽量减少这些不能做的内容。当然纵观整个世界，还是有不能发售《尼尔》的国家的……

还有刚才横尾先生也说到了，要的并不是性格特别乖张的角色，而是希望创作就算周围有这种人也不奇怪的角色。所以如果大家要是能理解，横尾先生周围都是《龙背上的骑兵》那种类型的朋友，可能也就能明白为什么他会创作那种世界观了。大家都是一帮怪人，而他又是其中最怪的那个家伙。