關於#肖申克的救赎#的《晚風輕拂》Canzonetta sull'aria，對Edith Mathis已著墨甚多，現在介紹Gundula Janowitz。瑪蒂絲是抒情女高音，雅若薇芝從抒情唱到重抒情、甚至輕戲劇，是維也納台柱，更有「卡拉揚的樂器」之稱。
瑪蒂絲和雅若薇芝皆為莫札特好手，同樣受知於卡拉揚，但起點很不一樣～卡拉揚係私下去看瑪蒂絲演出，激賞之餘立邀加入維也納劇院、卻被瑪所拒！（我受不了維也納的複雜社交）；雅若薇芝從候補到蒙獲重用、直到被封為「卡拉揚的樂器」；日後紅極一時的「銀鈴女高音」波普同時獲卡拉揚聘任卻一直跑龍套，在和雅若薇芝合錄《魔笛》後成名～克倫貝勒和李格、舒娃滋柯芙鬧翻提拔雅唱帕蜜娜～波普唱夜之女王。
波普和雅若薇芝在維也納首度登台，都是唱《費加洛的婚禮》配角芭芭麗娜。雅若薇芝首次獲得卡拉揚重用，是1964年唱《沒有影子的女人》～因為德拉卡莎婉拒，她年方27、挑戰這麼一個繁重僅次於女武神的角色，真是壯麗無匹。
波普對維也納社交最駕輕就熟，自稱「劇院甜心」，她的情史和血統都較複雜，可惜始終未獲重用。波普是跳槽科隆之後、再「衣錦還鄉」維也納；要說「聲若銀鈴」，那真的只有她和德娜特貼合個十成十。光論歌劇劇目，她可能還超越瑪蒂絲和雅若薇芝總合。
雅若薇芝自認最頂尖的角色，是《魔彈射手》《唐喬望尼》《阿拉貝拉》《阿麗雅德在納索斯島》；但她最艱難的角色是《沒有影子的女人》 《女武神》《女人皆如此》。她唱《女武神》的齊格琳犧牲重大：在薩爾滋堡首演前摔傷；1967年11月卡拉揚率雅若薇芝登陸大都會歌劇院，首演失敗。雅若薇芝畢生在紐約，就唱這麼五場。
關於電影《肖申克的救贖》中的《晚風輕拂》，瑪蒂絲和雅若薇芝的二重唱嚴絲合縫，呈現天人合一之美。倘若雅若薇芝像是深厚、透明的冰湖，瑪蒂絲像冰湖旁迎風招展的雪絨花～每一絲陽光下閃閃發光的絨毛、每一縷新綠生機盎然的紋路、每一朵花瓣、細微的花蕊都充滿了靈性。

雅若薇芝因為著重音色的統一與樂句線條之美，偶而會有以腔裹字的習慣；相形之下，瑪蒂絲因咬字清晰，最後在沃爾富《義大利歌曲集》達到藝術歌曲的高度成就。
雅若薇芝今年高壽87歲，希望未來能有更多錄音出土。錄影說明：
在東京與波普合唱《晚風輕拂》
《女人皆如此》高難度詠嘆調
《納索斯島的阿麗雅德》發揮演技，扮首席女高音。