#话剧父亲#
话剧《父亲》主演见面会
演员：金士杰、田水
★作品的渊源？
金士杰：17年左右的剧本邀请，剧本难度比较高，参照国外演绎，像是大雾弥漫一般。因为上话导演老合作方，接受这个戏。着迷的剧本，合作的老友。
★如何理解话剧中的父女？
金士杰：患病的老父亲，这个人将要发生的变化，这个家庭将要发生的变化。女儿→“拐杖”，依靠与弃置。
田水：照顾父亲与自己生活的两难，如何选择，多做多错。戏中两条线，阿尔兹海默症的父亲视角，需要继续生活的女儿视角，两难的体验与发现。生活还需要继续，需要面对。
主持人：话剧来源于生活，错乱与扑朔。
★饰演过很多次父亲，这部戏的不一样？
金士杰：患病的父亲。《剩者为王》中的父亲→“剩”，有些难听的话，只是没有说出口，当事人是心知肚明的。《父亲》中的父亲→面对“拐杖”，不掩藏对女儿的偏心，生活中很难不偏心。暗藏悲伤，对“拐杖”有恃无恐，确定女儿不会不管他。变本加厉的是这个病，“遗忘”，不管是喜欢还是憎恨，都会忘记。原作首页“悲喜剧”，相对着甜言蜜语或是口腹蜜剑，下一句确实“你是哪位”。没办法的遗忘，那些言语中的刀子，父亲忘了，可还是真真切切得扎在女儿心中。
★饰演过很多母亲与女儿的角色，这部戏不一样在于？
田水：生活中的阿尔兹海默症的母亲与姐姐，现实案例，经历的提点。安德烈与安娜，感觉光是听见面会，眼泪也在眼眶里打转了。
★话剧演员的不一样与不容易？
金士杰：话剧需要一气呵成，沉浸在角色当中。会根据观众人数与剧场空间，自然调整表演的声音与动作幅度。
田水：“空间”。影视剧可以放大演员的表演，舞台剧则是整体体现，也许需要演员或者观众去体会其中的细节。舞台剧的观众给予的现场感，认真关注的观众传递过来的能量也是很重要的，情感的输出，同频共振。
★这部戏第一次见观众的时候，是什么感觉？
金士杰：笑点与哭点，可以捕捉到。这部剧可以让观众逐步沉浸，把你弄晕了，仿佛也在阿尔兹海默当中，在迷雾之中。而在之后，又豁然开朗，“原来你在搞这一套啊(狡猾)”，原来如此。真的很奇妙。
田水：第一次看这个戏需要注意什么？什么都不要想，跟着戏走，不用太过思考。沉浸就好，跟着感觉走。后面都会有答案。
★通过《父亲》传递什么思考？
金士杰：没思考过这个问题。患病的得与失，不安全感，对人的不友善，猜忌。而好的时候也很体面。这个戏没有在教化，面对真实的世界。
田水：没有正确答案，很多情感。世界上没有真正的感同身受。父女老去是自然规律，也有自己的生活，多一点理解与沟通。最重要的是体验，生活是自己的。
金士杰：我们看到一个父亲，不安全感。作者文笔的锐利与大胆，这也是他对父亲的爱。
★挑战《父亲》中“父亲”角色成功了吗？
金士杰：角色的遗忘，没有逻辑，而演员会给自己一些有迹可循，有不适的点发生，就开始跳帧，该忘记就忘记了。演员代替医生，找到了一些联系，这是开心的点。
★现实中的父女是否与戏中的角色有碰撞？
金士杰：“父亲”这个蛊惑力就很大，不管是演员还是观众，在剧中，自然而然就会跳出来(想到我奶奶了⊙﹏⊙)。
田水：剧中的父女与现实的母女情感，虽然我在你在的时候，想要拜托你。但之后我开始一个人的时候，我还是按照你的方式来生活的。有的爱，就是这样流淌在我的生命中。

[心]期待现场演出～