为什么酱园弄这个故事中，要有一个“西林小姐”这样的女性文人墨客的存在？

电影中的三个女性角色组合在一起，才是“酱园弄”这个故事想要完整表达的女性觉醒。在那个年代，觉醒并非一个人，一件事就能做到。

所以关于赵丽颖演的这个西林小姐，得看故事到底给她多少空间，她到底演了一个怎样的角色。

电影一开场，詹周氏案发后，西林小姐便闪亮登场。从案件本身来讲，她和詹周氏并无直接联系，可是看她开头登场的内容，便知道她为何要此刻登场。

她带来的是“西林小姐新作——玩偶之家新编”。

关于这里引用玩偶之家的内容，必须对此做一个展开，才能理解西林小姐为什么在故事一开始便出现。

很多人即便没有看过，也或多或少听过“娜拉出走”这个词或者片段故事概括。为什么娜拉出走这么知名？因为易卜生的原著写尽了人，却没有写答案。

娜拉出走广为人知的地方，便在于易卜生清晰的写明一个女性在家庭中的遭遇与觉醒时刻，同时离开之后的娜拉并没有交代，给不少剧作家改编留下空间，也引出民国时期对此的一番争论。

鲁迅先生曾对“娜拉”出走的结局有如下评价：要么堕落，要么回归家庭。

这并非反驳易卜生，恰恰是易卜生这种写人的极致与民国时期民智觉醒，急于落地现实寻求改变产生的冲突。可是民国的女性需要“娜拉真实的出走成功”，这样她们才相信自己的命运可以得到改变。

因此，在民国时期，曾有一段时间，《玩偶之家》得到大量的改编，甚至有别称当年为“娜拉年”。彼时的她们，需要一个“娜拉出走”后真实落地的答案。

理解这点，才能看明白在电影中一开场，西林小姐带着“玩偶之家新编”登场。这不仅仅是交代西林小姐在故事里的谋生之道，更是她内核的表达。她要用故事，写她认为的女人应该如何抓住命运。

同时矛盾也在浮现，话剧一开场，华丽打扮的西林小姐介绍自己的故事，与底下调侃她“我们都是来看你的”形成对照。对于西林而言，要想观众理解自己表达什么，还有很远的一段路要走。

这里不得不提及赵丽颖这个角色西林小姐的服化道设计，与她如何处理两种装扮中的情绪差异。在故事的后面我们可以看到，明明是剪着短发，穿着男装利落写稿子的西林小姐，在大多数场合却要戴起假发，用华丽的装扮游走社交。

赵丽颖在诠释西林的过程中，大量的真实情绪是掩藏在伪装之下。她被观众调侃的时候，她在非常商业的应对；她与剧院老板吵架的时候，听到老板的话眼里有自己的算计；她在酒会的时候试探薛至武，与酒会里掌握资源的男人们周旋。

如果你注意看会发现，赵丽颖演西林小姐的时候，只有写稿子的那一刻，才最像她自己。因为故事，才是她的武器。她深知这个社会到底怎么了，同时善于利用伪装，让这个世界更多的观众听到自己的故事。她很清楚自己要什么，同时也很清楚自己要什么的途中，会经历什么。她需要战场，而绝非做一个困于家中的“贞洁烈女”。

这种表演细节，为后续她执笔辩驳针对詹周氏“有奸夫合谋”的部分，埋下伏笔。

詹周氏入狱后，当排演詹周氏杀夫案的戏剧抢占了西林写的话剧档期，她开始介入这个案件，写稿子在报纸上为詹周氏辩驳。

有了前面的铺垫，西林的文章有了合理性，同时传递到狱中，让詹周氏明白自己不是孤身一人。詹周氏内心的话需要被人写出来，被听到。让她明白有人懂，这样她才会真正想要反抗既定命运。

这里就不得不说到，西林小姐写文章以后，詹周氏的反应。

“她怎么这么熟悉我的故事”。

詹周氏其人，很明显是个非常传统的人。面对丈夫的家暴逆来顺受；面对丈夫的好赌，会自己做工替他还赌债也无法约束他。詹周氏杀夫是因为被打的是在受不了了，才动手。被捕后沉默，被动接受自己的命运，不知反抗，被薛至武轻松拿捏。

因为在这类女性的传统意识中，认为自己这样的命运是既定的，不可更改。嫁鸡随鸡嫁狗随狗，怪就怪自己“所托非人”。并不会思考自己被家暴是不是不对，就像房东太太凉薄的说，我的丈夫就不打我那样。不打是命好，打是命苦，忍不住反杀是不对，以命抵命是必然。

这种被动，默认命运的轮回，是詹周氏身上最大的困境。以至于她被薛至武轻松找到把柄，当得知她扔掉丈夫詹云影的头，是不想来世跟他继续做夫妻后，薛局长三两句就忽悠她认罪签字。

此刻要救詹周氏，就需要有人写东西，告诉她，她不是一个人。

西林小姐虽然跟她没有直接关联，但理应登场。她写文，让詹周氏感到诧异，她怎么知道我的事这么多细节？

因为，在那个年代，詹周氏的经历并非个案，而是普遍存在的事。詹周氏因为杀夫引发焦点关注，更多受害者女性日常被动忍受，并不为人所知。

所以，西林小姐写的“为杀夫女辩”，写的不止是杀夫的詹周氏，写的是无数被家暴，被虐待的“詹周氏”，写的是那个时代，女性的普遍遭遇。

她写出来，通过报纸让詹周氏看到，让更多潜在的女性看到，这样她们明白自己不是一个人，才会团结起来，想要去改变詹周氏的命运。

你不是一个人，这也是为什么我觉得赵丽颖短发写稿那段，才像西林小姐真正的状态。她的情绪都在笔下的稿子里，那一刻的她，特别像个拿着武器的战士。

不过最后我想要说个自己的观点，那就是西林小姐，真的是“一心一意”帮助詹周氏的吗？

前文提到，服化道给西林小姐设计了两个截然不同风格的造型——华丽的社交装扮，与利落短发男人装束的写稿状态。赵丽颖在诠释这个角色的时候也有细节差异，社交状态下的西林很清楚对方在想什么，虽然脸上挂着商业的假笑，但眼底甚是冷漠。只有短发西装的时候，她才像个真实的自己，拿着笔杆子为枪的战士。

一面充满着假笑与算计，一面又在真实热血的战斗，赵丽颖诠释了西林复杂矛盾的两面。她为什么要这样做？

有没有观众注意到最后一个细节，西林小姐为什么要在1945年那样一个时刻，把从嬷嬷手里买来的，改成詹周氏怀孕的证明，塞进薛至武德办公室？

甚至眼见薛至武当着她的面撕掉证明？

因为她要做的并不单纯的是“解救詹周氏”，更准确的说，她要利用詹周氏的案件登上舞台，和这个世界里掌握权力的男人们，来一场对抗。

前面故事里所有隐藏的阴谋算计感，在这一刻浮出水面。要理解西林小姐此举，先得看看薛至武到底想干什么？

薛至武在电影里有一句关键台词：“这是我说了算的世界”。

泰来报的编辑找他杀主编吴玲，他一边收钱，一边放人。

上司要带他离开，他觉得没必要，不管谁来上海，都需要他帮忙管上海。

他做事，全凭本心，因为他觉得“这是我说了算的世界”。

那么他为什么想要詹周氏死？

因为詹周氏脱离掌控。

詹周氏这个案子，从电影一开始，就引起各界媒体关注。对于薛至武来讲，这个案子办的漂亮，将是他履历上光辉一笔。

可是，詹周氏居然敢在第一次公审上翻供！

这才是薛至武不能忍的地方。

他必须要詹周氏死，甚至不惜把自己离开上海的船票，留给法院的负责人，要他判詹周氏死刑。

所以，当判决落下后，薛至武准备离开。而西林小姐拿着证明，款款的走进因为撤离显得凌乱不堪的办公室，更证明了她要的，是“留下薛至武”。

她在告诉薛至武，你能用一张船票换詹周氏死刑，而我能用一纸证明保下詹周氏。你撕了，我还能买到。对于薛至武来说，詹周氏不死，这个世界脱离他掌控的信号就愈发明确。

“那只是一个依赖丈夫为生的小小女人……”

“她怎么敢！”

由此可见，赵丽颖在诠释西林小姐的细节中，是很清楚这个女性角色并不是单纯的正义或者良善。她是先锋女性，同时她也经历着外界所误解的各种眼神。她从来不是一帆风顺，那么她要的是利用舆论，站上舞台，获取更大的利益。

西林小姐绝非只是一个字面意义上的“文人墨客”，她要做的，是能够在这个桌上，跟这群男人扳手腕的人。

她不止是先锋，更有野心的一面。

讲实话，酱园弄第一部悬案，铺垫够了西林小姐的内容，等到第二部审判她到底还会做什么，我更期待。

女性困境并不是只有“出走”这一条路，易卜生的娜拉写的是一个聪明的女性，而西林小姐要“新编的娜拉”，是一个要掌握自己命运的，聪明又有野心的娜拉。

“她眼里的娜拉”，她身体力行诠释的“娜拉”。