重刷午夜凶铃，这片子太值得细品了。
电影的立意其实只有两个，一是新时代的媒介之恶，二是传统社会的虐女反噬。
后者也是午夜凶铃作为一个经典东亚风格的恐怖片而在西方评价很高的原因，因为和西方烧女巫的传统一致，理解无屏障。
一个有特异能力的女性，发挥神通的初期，被捧上神坛，并且借助日本二十世纪初的纸媒爆发而火遍全国，但后来男社又逐渐对她“多智而近妖”的能力感到恐惧，于是男记者诋毁她，她的女儿贞子为了保护母亲，动用异能当众报复了男记者。
于是贞子被认为是不祥之人，被父亲砸晕扔进井里死去，怨气附着在录像带上，波及看过录像带的所有人。
那是千禧年左右，哗众取宠的电视节目，媒介的不洁性，是那一代知识分子重点关注的问题。
电视永远像一口漆黑的枯井，坐在房间的角落，等待着吞噬现代人的时间，以及把过剩的爆炸信息灌输进人脑，直到头晕恶心为止。
贞子从电视里爬出来，是一种旧时代文化的附魔还魂，新媒介未必代表新思想，反而是新瓶装旧酒也说不准。
这种类比，在20多年之后的互联网时代，更具象化，人们已经彻底分不清虚拟和现实的边界，从互联网里爬出来的东西，是真的会吞噬现实人生，比如因为网暴而自杀的那些人。
但是这里还是能看出，日本和汉地细微的不同。
没有筛选女婴文化的日本，对于“被亲生父亲杀害”这件事是，作为惊世奇闻看待的，以至于一个含冤而死的贞子，怨气就能狠狠冲击整个日本正常社会秩序。
“只有像她一样受了天大的冤屈，才会爆发如此的怨气”
编剧文本得首先同意这个逻辑，被血亲杀害是设置为故事前提的，必须具备千斤顶势能，日本观众接受这一点，后续深不可测的恐怖才能成立。
换句话说就是，这件事必须足够严重，让人们都觉得不可思议，诡异剧情才能进行下去，而如果设置一个不合理的前提，比如“有一顿没吃饱饭”的怨气，就压不住后边的剧情，反而会变成笑话。
杀害女儿这件事在日本社会，也许是千斤顶，而在香火圣地就并不是。
不止一个贞子在枯井中，女婴塔里有千千万万的女婴。
但是因为超绝钝感力，做了亏心事又如何，皮糙肉厚不亏心不就行了呗，还觉得自己比日本文化敞亮，大气。
俺不中嘞。
ps原著是男主角，电影改成女主角，25岁的松岛菜菜子演的职业女性，选角太合理太优秀了。
这种把高光角色男变女的情况，在内娱是不可能的，只会女变男，或者要是敢男变女，会被耀祖粉丝骂的拍不下去哈[ok]