前段时间看了几部捷克新浪潮电影，即《夜之钻》、《雏菊》、《一切善良的市民们》等。还有获得奥斯卡外语片奖的《大街上的商店》，接下来，《严密监视的列车》也拿到同等殊荣。我更喜欢后者。这些影片看下来，都有着藏也藏不住的学生气，都惟风格是举，但这风格并没有晋升为品格，都臣服于创意，而对创意的源头，也就是对生活的感知皆浅尝辄止，见到了一鳞半爪，便以为此番垂钓还算顺利。捷克新浪潮最为重磅级，也是工业化水准最高的《乱世英豪》。多年前看过，印象很好，有时间，应该重温一次。

这些影片的优点也很明显，在视听构成上极为大胆。但也可能为此而捆住了手脚，若将此看作是实验室里出来的样品，倒也不必太苛责。好在，捷克新浪潮毕竟有米洛斯福尔曼和伊日门泽尔，这两位经得住考验的电影大家。这二位的电影，都有捷克文化传统中最为迷人的一面，姑且称之为怪趣吧。他们都爱表现，一些不善于和人打交道，却在人群中极为自如的一类人。捷克式的幽默，就从他们这儿来。同样，他们在男女关系上的粗线条，让那些欲望的风帆一鼓，便要乘风破浪，但不必远航。这让他们的影片有了奇趣，但远谈不上奇淫。不强迫他人，也就不会榨取自己。

这里，我显然更偏爱伊日门泽尔。米洛斯福尔曼到美国后，在《飞越疯人院》和《莫扎特》中，也能一窥他对搭建个人小王国的强烈意愿。但没有了专属于他的祖国时的闲情，那些信手拈来的痛并快乐。那些麦场，那些山径，那些可爱的人们所组建的那些美妙的村庄。那些可以藏得住忧伤的清晨和黄昏，那由啤酒花和烤肉所交织出的香气，以及人心底的香气。在伊日门泽尔那一系列美不胜收的影片里，你都可以找到。看了他的电影，你就想和他所描绘的人群行走在一起，吃喝到一处，一道不去想明天又是新的一天，这类显然更为空洞的话题，因为没有什么，是比此时此刻更好的了。在伊日门泽尔的电影里，重复就是生活的本质，重复就是一种美。

沃依采克·雅斯尼被米洛斯福尔曼称为捷克新浪潮的精神领袖，我不想过多的去理解这句话，他的《一切善良的市民们》我也不觉得有多好。但我想，化用一下片名，来总结伊日门泽尔的电影，那就是：一切属于善良的人们。