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bot好，递灵感果实。

非常不靠谱的古龙武侠风格写作教程

叠甲：以个人关注点为主，包含大量主观想法，不严谨，不科学。另外，可能会包含一些对古龙的评论，介意的可以不用往下看了。

文章结构
最经典的就是按照环境、人物、对话/动作/定义语句、战斗、对话、定义语句为一个循环来作为一篇章的叙事结构。
1、环境：以酒馆、帮派室内和自然融合少量建筑描写为主。
一般来说，是室内室外二者选其一，但也有先写建筑外自然环境+镜头拉近后建筑内社会环境的情况。
《多情剑客无情剑》开篇就是典型室外环境，然后遇到人物。
《边城浪子》开篇就是经典室内环境，然后引出人物。
环境的作用主要是奠定接下来文章剧情的基调，当然，有时候也只是为了提供人物身处何处的信息或者烘托氛围。
2、人物：分为工具性人物、剧情人物和主要角色三种。
如果是不重要的工具性人物，将会直接以名字或者代称（如男人、女人）出现。以名字出现的，往往江湖上有头有脸，简要交代身份。以代称出现的，往往非常不重要，只是一个穿针引线用的引子。
剧情人物是指当前案件/当前剧情的人物，如果没有隐藏身份的必要，将会直接以名字出现。如果要保留悬念，则会以代称出现。
这一点可以看看《陆小凤传奇之绣花大盗》中，金九龄作为凶手和作为自己出场的区别。
主要角色，基本上就是主角、重要配角，以及主角的情人。刚出场时必定有传闻，不见其人先见氛围。如果没有传闻点名，会以代称出现，并在之后自我介绍或者旁人介绍时给出身份。有传闻点名，则会出现后立刻给出人物形象。
3、对话/动作/定义语句：对话简短，有力，且在各种定义和自我剖析语句中给出文章剧情的主要信息。
对话是古龙推动剧情的重要构成部分，大部分情报都是由对话和动作戏时的内心描写给出。
对话方式往往是——
A道：……
B淡淡道：……
这种一个人说话单独成段的风格。
人物说话方式以性格划分。如果人物狡黠活泼，会有很多俏皮话。如果人物苦闷沉默，则话语会少很多，长句子只有可能在给出情报时出现，很多时候会用表情和动作代替对话来回答。
4、战斗：对话是文戏，战斗就是武戏。古龙写打斗都十分简约，几乎没有招式描述，往往是“刀光一闪”，“一剑斩出”，配合氛围描写和周围人惊讶的神情，就结束了一场战斗。
在经典结构中，战斗会发生在对话进行到要说出重要情报时，或者对话无可继续时，作为打破冗长文戏的缺口出现。使剧情从和缓变为有起伏，同时为文章保留悬念。
5、对话-定义语句。
战斗结束后也会有一段关于“死人”的对话。
这个时候就能展现出战斗活下来的两到三人之间的关系，已经那个死人和他们的关系。
紧接着就是定义语句了。这种语句往往是在给人物“贴标签”，但因为前文已经写得足够多，所以看起来更像是一种对前文人物形象的总结。
当然，除了这种最经典的结构，还有很多适用当前剧情的结构，但大致都是这种结构的变体，就不一一展开叙述。

文字风格
实际上古龙的文字风格是一种剧情推进速度不快，以塑造人物、氛围为主的风格。他的文字相当华美，甚至会因为装B的话语太多显得中二。这个时候合适就非常重要了。
什么样的人，给什么样的话，他说这种话，就必须要这样行事。装B的话语与同样恪守原则的行事风格配合，就能够达成看起来华美而不尴尬的文字风格。
关于这一点，可以去看最典型的的《决战前后》，叶孤城与西门吹雪两位的剧情。只看二人对战那一场，还是会有一丝尴尬感，但结合前文铺垫二人行事风格，就会好很多。
对话会有一些重复上一句话语的情况，这种时候的重复往往在强调重点，如不需要通过话语描绘人物形象，不必重复。
需要注意的是，虽然古龙文风华美，但用词并不文言。“XX的XX”这类，只要合适一定会写，过分追求文言会导致诘屈聱牙。

文章内核
关于文章内核，也就是古龙核心角色的内核这一点，是否要使用就比较随心了。其中侠义部分，往往以“不杀人”的善，看清世事后依旧选择寻找能够双全的法子为主。楚留香、李寻欢、花满楼等都是这类人物。善有善报，恶要恶偿。“我善。但我只能替自己原谅你的恶，如果你作恶到别人身上，别人复仇无门，我一定会出手。”
关于女人部分……这点就不细致说了。不过如果不介意的话，可以对文中女性的形象加入狡黠、聪慧的部分，古龙笔下大部分女性都有这两个特征。

一些特别注意点：丢掉句与句之间串联的习惯，丢掉解释性、对剧情概括性的语言。古龙风格剧情推进全靠对话给出剧情信息，且相信读者能够从文章中读取到信息，不会做过多解释。句与句之间不必看起来有连接，只需要动作连贯或者逻辑连贯即可。

以我自己的文章节选（原创男主综古龙主攻文）作为例子给大家看看效果，介意属性的请不要看图。