今日重翻《中国美术史》，里面几次讲到太湖石是中式审美的“留白大师”，让观赏者充分想象。巧了不是，我们野生编剧最擅长联想。曹译文导演采访里说：“这个（藏海）院子里放了大量太湖石，太湖石中间有孔洞，一来颇具意境之美，二来体现了藏海内心的破碎感。”好绝的概念！

我越品越觉得，藏海本人的气质绝类太湖石——太湖石讲究“瘦、皱、漏、透”，他全中：

瘦：他是身姿修长的雅士，孤高挺拔，历经风雨仍屹立不倒；
皱：黑白分明，层次丰富，立体生动；
漏：千疮百孔的内里，但也因此，才能有阳光照入，更有含纳宇宙万物的能力；
透：透过他，我们可以看到世界的样子——天下是我，苍生是我。

太湖石是藏海内心的外化表现，所以他囚禁荼荼的地方堆满了太湖石——他把荼荼放在自己千疮百孔的心里——你品，你细品！

《藏海传》里中华优秀传统文化浓度超高是众所周知的。就说这波太湖石的运用：剧组不仅用它外在还原了纯正的中式园林造景，更在内在深度上直接成了角色灵魂的“可视化”表达！能把物理造景和精神世界结合得这么天衣无缝，这文化功底和匠心，国剧之光真是当之无愧！🤟🤟🤟

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