前段时间不是开始写小说当爱好了吗？

再一次深深感受到，从实践中学才最有效的道理。

比如我以前作为读者和观众，也知道小说和影视剧常常是会出现“副感情线”的。好的副CP也会给人留下深刻印象，让作品更加丰满。比如《仙剑3》里的徐长卿和紫萱，我个人觉得比主CP更动人。

《古相思曲》里有一对副CP，感情线出场很有限，但每一场都是有效出场，让人深深投入和揪心，尤其是看完后面的剧情，对应开场的几十年后仍为爱人戴孝的细节，就觉得：导演你是知道怎么虐我们的😂。

但我之前对副CP的理解一直停留在：丰富剧情，提供多样选择，这两个作用上 — 因为这两点比较好理解：我想看更丰满的故事，每个角色都丰满；我想看不同的CP故事，不同的化学反应。

自己写小说之后，才体会到，副CP还有两重甚至可以说更重要的作用：1️⃣ 提供一个对照组。2️⃣ 调节剧情节奏。

提供对照组，就是主CP讲自由的选择，副CP就讲责任的束缚、命运的安排；主CP不看出身，副CP就门当户对；主CP讲为爱牺牲，副CP就讲现实中的挣扎。总之，要制造出鲜明的对比，读者就会更容易感受到主题，理解作者想表达的东西。就相当于在二维画中加入叠影，使得它变成了立体的三维。

《傲慢与偏见》中，有不止一对的副CP。有人为了稳定的家庭生活，嫁给了自己不喜欢的人，是纯现实主义不讲什么爱的。有人追求冲动、不负责任的自由，最终导致家庭地位的下降和家人的困扰，说明爱不是靠一团火乱来的。

女主和达西的地位相差很大，但她姐姐和姐夫就相对门当户对（而且姐姐是大美女） — 但连这一对也不是特别顺利，更凸显了主线CP冲破枷锁的爱。

这就是副CP的重要对照作用（我现在才更理解了）。

调节节奏，就是主CP在虐恋，副CP就要发糖。主CP太腻了呢，副CP就要开始制造矛盾。

伊丽莎白和达西正在痛苦中，那边她姐姐跟宾利误会解除，感情升温了。伊丽莎白和达西开始发糖了呢，她妹的私奔丑闻爆发了。

以上这些，我以前是没有真正理解的。

然后自己开始写小说，一开始觉得挺顺的呀，而且我也创造了另一对CP了呀。但此时，两对CP我完全是分开来考虑的，就是主线剧情推进的时候，如果正好涉及到副CP，他们才会出场。

很快我就开始觉得写主CP写腻了。就每一个单独的场景写起来都很好玩（可以尽情发挥想象力，营造美感享受），但连着写，就会开始感受到：浪漫的单场有相互抵消的作用。你刚写完一个很带感的浪漫场景，为了推进感情，你要开始写下一个浪漫场景。很快就审美疲劳了。

那在里面穿插玻璃渣是很难的：虐恋是大的剧情发展，你在前期感情增进的时候，很难安排太多阻碍他们在一起的情节 — 一开始就打击那么多，就没机会发展了。

这个时候我才真正、彻底意识到：原来要开始写别人了。

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另一个收获是：世界观设定的节奏。

如果没有设定，什么都很模糊，就很难开展具体的剧情。这很好懂。但是，实操中也很难做到一下子就有特别具体的设定（尤其对于我这么一个完全没写过小说的新手来说），必须要先写出一些情节，才会意识到，哦，应该做一个什么设定了。

而且一开始设定得太具体，之后遇到矛盾，改起来也很麻烦。

这就需要在写设定，和写情节之间，掌握一个好的节奏。

我常常会沉浸在情节中，一口气写太多，而忘记去补充和拓宽设定。比如，一个组织有四个重要部门（这是之前就已经想好的设定），可以在情节中很自然地介绍出来。但是一段时间后再回头看写过的内容，就会发现，因为没有丰富过四个部门的设定，它只停留在“信息”层面，而不是“血肉”层面 — 没有融入日常的小情节，来不断反复体现，这四个部门是真实存在的。

这种节奏感上的把握，也是我没有写之前，完全认识不到的。

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我不是说，纯粹当爱好的写作也要很讲究这些技巧哦。而是，这种“原来所谓的技巧就是实践中遇到的问题，自然而然的一些做法”的领悟，它本身就是很有乐趣的。

所以在实践中学，就是很享受呀。