伟大的作家
马尔克斯和米兰昆德拉
他们认为
作家完全可以
以一种穿越真实性界限的样子
来写作

而这种穿越真实性
不是以浪漫主义者的方式
去逃避真实世界
而是去更好的把握它
因为把握真实世界
属于小说定义本身的一部分

在把握住真实的同时
又沉湎于令人销魂的幻想
在严肃认真地分析世界的同时
又不负任何责任地
在梦幻的游乐场中
自由驰骋

伟大的创作
就是可以将这两个
看似无法兼容的目的
结合在一起

其实表演艺术也一样
表演的定义告诉我们
表演是在虚构假设的情境里
表达真实

老话说
艺术源于生活
更高于生活

在当下
更确切的表达
应该是
艺术源于生活
无需高于生活
能做到反应真实的生活
就已经很不错了

因为当艺术获取了
生活中同等的真实
再去把握住这些真实
与创作虚构的幻境
完美的融合后
就足以铸就
令人惊艳的作品

现当下的很多影视剧作品中
创作者们普遍追求
让作品具有
“落地”“还原”“烟火气”
“人情味”“真实感”
这些特质

越贴近这些特质
作品就更容易被观众接受
因为拥有这样特质的作品
就是在生活真实性的高墙上
打开了一个缺口
让艺术的虚构和想象
有了站在真实世界的土壤上
自由生长的空间

无忧渡有这样的特质
周生如故也有
这样的特质叫
历史的真实与想象[老师好]

而在这两部作品里
任嘉伦的表演
又给这样
真实与想象结合起来的建筑
搭上了最适配的砖块
让其更加稳固与美观[老师好]