为《酱园弄》感到可惜。票房不谈。从口碑看，它既没有得到多数女权主义观众的理解，她们质疑它虚假女权，也没有得到文艺男中年的理解，他们批评它何苦女权。 这两波人原本是它的目标观众。

女权和其他政治议题是相互联系的，而非相互竞争。但是这两方似乎都不这样认为。

女性主义观众认为，你就好好挖掘女性的困境，描述女性的复仇。为什么把时代的动荡扯进来。
文艺男中年认为可以就案情展开一个深刻的故事，提女性主义口号有何必要？

家暴，性剥削，刑讯逼供，对dissidents的绞杀，随心所欲的权力，所有的时代黑暗都揉到一个故事里。而这里唯一还沁透着理想的，只有女权口号。这里唯一还有“陌生人的慈悲”的，是不同阶层，不同面貌的女人——西林，王许梅，还有嬷嬷。

风雨中抱紧自由，而自由最后能依赖的信念——是女权。

娜拉出走只有两个结局，一是堕落，二是回来。 但是当所有娜拉都出走的时候，她们将会看到世界的改变。 这就是“为自己活，就会有新天地”