之前说到“《灯火里的中国》这样的红歌能代表一个时代”，但仔细想想，其实也不是每首歌都能。或者说，“红歌”这个概念本就有广义和狭义之分。

广义的红歌可以指所有的主旋律歌曲，但一些主旋律流行曲到底算不算红歌，在大众认可层面实际上是有争议的。后者或许有一定的传唱度，但如果要说用它代表时代，那感觉又差太远了。要么词曲格局比较小，要么唱的还是过去的历史，但地位显然又难和真正革命老歌相提并论。想作为大众广泛认可的“红歌”，就显得不够分量。

而《灯火里的中国》是从歌名到词曲都特别大的一首歌，相当标准正统的红歌。说白了，这种直接把“中国”写进歌名的红歌，某种程度上都是代表着国家的。现在很多歌虽然有红歌的“出身”，但风格普遍都在往流行上靠，就是希望能有传唱度。更喜欢娱乐化的内容是人之常情，在音乐上也是一样。所以大爆曲难，而大爆红歌更是难如登天。每年cw都有新的红歌任务曲，大多数都成了历史的尘埃，而不是时代的纪念。

所以，“时代之声”不是凭空给的头衔，本质上它的立足点就在于周老师能把有时代意义的红歌唱火，真正能唱出“大气蓬勃的时代之声”。这个分量，真的很重。

糊滩从不把《灯火里的中国》当成周老师的代表作，因为这是其他人穷极一生都难以触碰甚至肖想的。想复刻热歌或许只要肯花代价下大营销，但想要等到下一首《灯火里的中国》这样与时代同呼吸的红歌，谁也不知道还要多少年。一方面能碰上这种歌确实也看历史的造化，这种东西，真的是时也命也。但另一方面也有必然性，九成的流行歌手没能力唱大歌，九成的歌唱家作品舞台没热度，而两个条件的交集只有周老师。

没有传唱度的歌哪怕再阳春白雪，也就是小圈子里的自娱自乐，你说是时代之声也很难让人信服。而没有足够格局高度的歌即使有了传唱度，又与普通流行歌有什么分别呢？到底还是难登大雅之堂。

所以这种糊滩吃不到的饼，大家都只能眼观鼻鼻观心默契地装作看不见。捂住眼睛把红歌“开除歌籍”，好像大家还能勉强捆绑在一起缠缠绵绵。

所以万万不能让他们如愿以偿好吗？作为青年歌唱家的粉丝，少一些莫名其妙的谦虚自贬。既然有人装作看不见，我们更应该让更多人看见[兔子]

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