《那不勒斯四部曲》的译者陈英老师说，自己在阅读古典诗歌的译本时，发现许多女性形象在译文当中，被译者单方面施加了「色欲凝视」，而这层意义在原文中并没有意图。

比如，有一首诗里原文的用词是中性的「肢体」，却因为形容的是女性，而被两个不同的中文译者都译成了「酥胸」。

陈英引用了费兰特的一个观点：女性语言是被殖民的。

「在殖民地国家，你的故事没办法讲，有时候你连自己的文字都没有，用的是殖民者的语言去讲它的故事。这和女性讲故事的处境有点像。

很多词都逐渐变成了污辱女性的词，比如‘小姐’被占有之后我们不得不用‘姑娘’，那姑娘再被占有呢，我们还能用什么？这样下去，我们的生存空间就越来越小。

我们现在很难描述一些女性的处境，就是因为我们缺少词语。要有尽多的可能，尽多的词汇属于我们才对。」

看完这段第一次感受到「天才女友」这个词的可贵，原来这才是翻译的意义所在。

或许并不是所有人都能读完一套四部曲的大部头译作，但一定有许多女孩子开始听说和使用「女友」这个词，是从这部书开始。

「女友」这个词的定义权真正落在了女性手里，你是我的天才女友，当我们这么说的时候，它被赋予的不再是传统性缘关系，而成为女性与女性之间相互介绍、形容、紧密联结的标签。

当一位女译者拿起笔的时候，她便开始夺回叙事的权柄。