聊一下《天之下》作品以外的事，作者三弦。

以前我混布袋戏圈的，当过金光布袋戏大吧主，请过三弦来贴吧做问答活动。

以前我也有机会做十倍人口于此的霹雳布袋戏吧的大吧主，但那时三弦从霹雳辞职去了金光（中间有Gap year，并非挖墙角），所以我也宁可选择小地方。

懂三弦的人，也一定能懂我在说什么。

三弦是什么级别的编剧呢？这么说吧，如果你注重逻辑，注重剧情张力，懂得欣赏智斗。那么三弦就是绝对是众多布袋戏编剧的第一人。

三弦在霹雳中创造无数经典，但更让人细思极恐的是，霹雳中的三弦式经典角色都像是为金光做的准备。魔王子只是对虚无主义角色的最初步探讨，就已经引起布袋戏圈的轩然大波，因为它的存在几乎讽刺了所有劣质仙侠剧情的正邪观，尤其是布袋戏自身的问题，批判的入木三分。有些人看到这个角色之所以感到不适，是因为一旦看懂了这个角色在讲什么，就无法再欣赏这世上至少一半的文艺作品了。

后来在《金光布袋戏》中，神蛊温皇是他虚无主义的延续探讨，而雁王一出山，所有魔王子的粉丝都瞬间醒了：“妈的，原来这种实验性角色，是为你准备的。”

所以毫无疑问，三弦的老粉可以玩一个游戏，看看在《天之下》里找到多少魔王子的碎片。

当然，三弦笔下最绝的角色，是默苍离，这点应该不会有任何异议。在金光布袋戏中对这角色的塑造，不夸张的讲，没能在中国影史上留下一笔，是“影史的孤陋寡闻”。所有文艺作品中的智斗类剧情，都要对这样的角色保持尊敬。

这么说吧，现在《天之下》的粉丝，总说一些很狂的话，什么“金庸古龙之后第一”，如果是三弦的假粉丝，很容易会想“你们这会给他招黑吧？”、“怎么可以这么狂？不怕给他树敌吗？”

但看过他如何塑造默苍离的三弦粉丝，会告诉你，没事的，你替三弦而狂妄的错误，我们十几年前都犯过了，我们就是乐意给他招黑，因为他的才华，就是让我们忍不住。如果哪天因为这样的狂话树敌了，我们认了，在巨大的精神满足面前，我们不想对自己说谎。

其实三弦在金光布袋戏的收入并不高，也就几千块人民币一个月，和他水平应得的收入完全不相符。这倒不是因为老板克扣工资，相反，老板黄大侠与三弦互相欣赏，多年前他们在霹雳老剧最经典的《刀戟戡魔录》之中就合作过，这次合作更是圆梦级别的大放异彩。之所以经济这样拮据，是因为台湾这帮搞布袋戏的，居然还在以卖CD来传播自己的剧集。而那时B站采购IP已经很成熟，只要卖给B站去运作，发财很简单。

更重要的是，即使是霹雳这种早就和B站合作的先行者，60%的收入依然是实体周边，很符合目前动漫IP运营的经济规律。金光虽然还是想通了，但三弦那时已经淡出，并且金光还没在B站混多久就开始犯病了。台湾的文艺圈能犯什么病？你懂的。

三弦很痛苦，因为他给了大纲后就基本上是离开的状态，一度害得他在微博上澄清自己的政治立场。

其实清楚他的人，太知道他什么政治立场了，他是出生在柬埔寨的华人，在台湾混布袋戏圈的时候，他是少有的，甚至是唯一正视大陆发展的人。在贴吧，三弦居然给我们讲大陆的影视剧文化发展到什么地步，超越了台湾多少，那时是2013年。现在是2025年，有几个台湾人能做到给你讲大陆有多强大？馆长旅个游被震撼，都被我们当做稀罕物。

以为早期对大陆的正视，尤其是拖着黄大侠把金光带到B站，强行续命了几年。但扭捏的姿态还是很拖累发展。毕竟大部分人根本不相信大陆这边能给那么多钱，总觉得非要出卖点灵魂才可能拿到这样可观的收入。其实完全不用，也没怎么阉割镜头，平台连他们犯的隐喻病都没管....还是大陆观众本身的愤怒把事弄大。

三弦很早就北上来发展了，当时我们不知道他打算怎么做这个北漂，他也不知道布袋戏编剧能在北京找到怎样的工作。但粉丝很确信，他不是池中之物，迟早能混出头的，并且可能以我们没想到的方式。那时我只记得，他开了一个纯小说的坑，叫《天之下》。

后来由于工作太忙，我离开了布袋戏圈，甚至有段时间网都没时间上。后来再回来混社交媒体的时候，尤其是聊到武侠小说，越来越多人推荐我《天之下》。我总要问，“是哪个天之下？”还要小心翼翼的问：“作者是不是三弦？”然后一群完全不知道布袋戏的人，居然说：是三弦。

我很高兴，时代没有辜负正确选择的人，没有辜负才华横溢的人。我不是偏向于他的意识形态和我接近才这么说。我以前觉得中国文化产业不行的时候，意识形态和现在也有出入呢，我为什么会相信他的判断？因为不管他列了什么数据，说了什么样的形式，笃定了怎样的未来，他都指向了光照进来的方向。