【🎊羽生结弦转职三周年快乐🎊】AERA特辑｜转为职业选手第四年：《羽生结弦对表现的无尽追求——“我始终感觉到自己的实力还远远不够”》⑴
〔撰稿/松原孝臣 摄影/写真映像部 上田泰世〕
2025年7月19日，羽生结弦迎来了转为职业选手的第四年。在此期间，他参与了众多冰演，带来了一次次远远超出观众想象与期待的表演。本文将深入探究他“作为表演者的进化”之路。
2022年7月19日，羽生结弦召开记者会，亲自为自己的竞技生涯画上了句号，宣布今后将以职业花滑选手的身份继续前行。
此后三年，他以职业选手的身份稳步前行，在众多冰演中演绎了竞技时期的经典节目与全新的原创作品，种类多样、风格各异。而他所展现的，正是作为表演者持续进化的身姿。
早在竞技时期，他便以细致捕捉乐曲中每一个音符的演绎风格而广受好评。正是这种对音乐的深入体察，成为了他塑造贴合乐曲世界观的表演基础。如今，他的表演更加细腻极致，与乐曲融为一体，以更加完整的表演呈现于观众面前。
▼ 新尝试中蕴含的意义
随着一个个节目的动作愈发洗练，各种新的尝试也随之不断涌现。
例如，在以“Yuzuru Hanyu ICE STORY 2nd”之名举办的巡回公演《RE_PRAY》（2023年11月至2024年4月）中，有一支名为《鶏と蛇と豚》的新节目颇为引人注目。表演时，长方形的冰场上亮起一道道红色光线，如线条般勾勒出宛如T台般的独特轮廓。在那片被红线圈起、设置了空间限制的范围内，他展现出极为利落而锋利的动作，结合整体的空间设计，可以说是一种花滑表演上的全新表达形式。
在同样作为新节目的《Megalovania》中，开场时，他在寂静中用冰刀刃有节奏地敲击冰面，使清脆的冰声在场馆内回荡。这既是一种全新的舞台演出手法，同时也是他独特的表现方式。
在这些尝试中，体现在他那种“并不局限于自身动作”的表现欲望。而这种对表现的渴望，同样也在他的动作之中清晰可见。
在“ICE STORY 3rd”巡回公演《Echoes of Life》（2024年12月至2025年2月）中，有一段长达十余分钟的表演，从“钢琴组曲”自然衔接至《肖邦第一叙事曲》。
羽生在回顾这段作品时表示：“从连续的钢琴古典乐过渡到《叙一》的部分，是我过去从未尝试过的形式——一次都不退场，始终连续不断地完成整个节目。我和（钢琴家）清塚信也先生一起学习古典音乐，也和负责编舞的Jeff Buttle先生进行了非常细致的沟通，反复探讨‘我想以怎样的意象来滑行’，才共同创作出了这个节目。”
在“钢琴组曲”部分，他以约30秒的短暂停顿为间隔，在五首钢琴曲的伴奏下持续滑行。期间融入了多个古典芭蕾的动作，不仅仅是简单模仿，更将这些动作真正巧妙地移植到冰上进行演绎。
▼ 跳出“竞技”这一框架
去年夏天，羽生在接受《AERA》采访时曾坦言：
“在滑冰至今的过程中，我其实从未系统地学习过芭蕾，也没有正式接受过舞蹈训练。一直以来，我不过是模仿编舞老师的动作、依样复制到自己的滑行里，才一路走到现在。所以说，与其说自己有扎实的基础或是一定程度的技术，不如说很多地方其实都只是‘模仿’罢了，这种感觉我自己其实挺强烈的。现在，我会一点一点观察那些在这个领域真正专业的人们的动作，去学习、去思考‘是不是应该这样做？’‘是不是应该这样逐步完善？’”
（摘自《AERA特别编集·羽生结弦写真集 Gi》）
当他跳出“竞技”这一定式的世界，站在一个全新的舞台时，他愈发深刻地感受到，自己正置身于各个表现领域的专业人士之间。与此同时，他也真切地感受到自己在表现技艺上尚有许多未曾掌握的部分，于是努力去学习、去吸收，将这些技法融入自身。这同样成为了推动他表演不断进化的重要因素。
而其根本，正如他所言：
“正因为自己不断不断地深入钻研，理想才变得愈发高远，自己想要表现的东西也逐渐变得更加具体。当自己的理想逐步具体化的同时，我也愈发能意识到，自己在细腻的身体动作控制上依然无法达到那个高度，甚至能察觉到动作细节中的粗糙之处。比如说，哪怕只是手的角度相差五厘米，身体的朝向、脸的位置、视线的方向，甚至是呼吸的方式……这些细小得几乎无法察觉的部分。可能观者看不出来，但这些微小部分中‘积累不足’的事实，以及自己‘技术能力的不足’，我始终都能够清楚地感受到。”（同上）
他追求自我成长的意志本就强烈。而这种原动力，在他成为职业选手踏入新世界之后依然持续发挥着作用。正因如此，他的进一步进化，才在这三年间清晰地显现出来。
如今，他已步入职业选手的第四年。但无论这样的时间节点如何划分，想必他都将继续以表演者的身份，怀揣着对理想的执着，继续追寻前行。
（本篇完·翻译by Ocean 校对by Itsuna）
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【AERA特辑】
·《羽生结弦对表现的无尽追求——“我始终感觉到自己的实力还远远不够”》⑴：http://t.cn/A6kui4Ow
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