张震岳发布新专辑中《梅雨季》MV

张震岳时隔十二年的新专辑《跟着感觉走》果然没有令人失望，这是一张平实却真挚、轻松而内省、从容又深切的好专辑，它充满了张震岳的扎实创作、悦耳旋律、细腻情感与真诚感悟，又以种种惬意悠然、寂寞绵长、松弛感伤等面貌所呈现出来，如果你是一位追求悦耳旋律与言之有物表达的听众，那么想必会喜欢这张专辑，可以说是首首好听。

在当下流行乐坛普遍卷概念，卷制作，卷前卫，卷人格的时代，还能听到这样的一张专辑是很难得的，这样的专辑，揭示的是创作的本质，深入真实的内在自我与真实生活，进行真诚的自我流露。当这样的本质足够扎实，那么它不需要浮华高深的概念，不需要高级复杂的制作，也不再跟随潮流。当然，对概念、制作、潮流的重视绝不是问题，也是音乐人与时俱进的追求。然而，这个时代有太多本末倒置的音乐，因为本质并不扎实，所以才要在包装与概念上过度用力，反而失去了音乐内在的动人力量。相反，当你的创作本质扎实的时候，你会发现，那些所谓概念会自然地显现出来，主题会自然地浮出水面，音乐人格会自然地应运而生，真正的概念，是创作而自然显现出的“结果”，而非是一些拧巴、刻意又牵强附会的“赋予”。我认为后者，你难以在其中听到音乐的真心。

如今年过五旬的张震岳，他依然愿意展示出那些困惑、怀疑、深省、脆弱甚至矛盾的形象和内心，在这些歌里，你依然能够体会到他所写的关于爱情与失落、孤独与依恋的矛盾，关于自由与自我、现实与理想的冲突，他依然在为这些人生问题而内省、迷惘、思考甚至挣扎努力，这种音乐人格的立体，情感的真挚，就从这些平实入耳的旋律与歌词中流溢出来。

五十岁后的人生有失意、失去与失败，也许这不仅是张震岳的自我深省，也是给予普遍迷惘人生的交流抚慰，而那些失意、失去与失败究竟为何物？来从专辑的这些歌曲来逐一体会。

《浪人的…》，是生活的等待与落空。这是一首律动惬意却暗藏怅然的游艇摇滚，张震岳说，冲浪时有99%的时间都是在等待，而终于等到的那个浪头的时机或许还会错失，就像人生一样，人生的很多等待与期望并没有回应。

《搬家》，关于生活的念旧与动荡。这首曲风上同样延续了上一首的游艇摇滚风格 ，却更有一股失落与惘然，过去的回忆里有难以割舍的情愫，而新的归属还难以填补对旧时光与旧关系的眷恋。

《梅雨季》，唱着时间的挫败与人事已非。这是一首动人的湿热伤感、余味绵长的情歌，而张震岳用顺滑爵士风格来包裹它。他说近几年自己愈发偏爱爵士乐，而这种成熟的乐风，不仅让梅雨时节的气味在怀旧中蔓延，更能够诠释那种人成熟后懂事，一切却早已无法挽回的遗憾与渺远。

《感情勒索》，是情感生活中的自我失去。这首歌也就是苏慧伦的《我到底是怕你什么》，而张震岳用流行摇滚来对自己的创作重新演绎，唱着那渴望自由却被缠绕的束缚，而自己却丧失了决断的勇气。

《好糟糕的派对》，关于生活的无聊与虚无。这是一首 Stomp and Holler ，却能让人想到《爱之初体验》的时代，年轻时逢场作乐、醉生梦死的百无聊赖，在人到中年时，变成了狂欢之下的清冷孤独与热闹之下的虚无底色。

《操场酒吧》，原来自己在生活中的角色只是替代品。张震岳用流行摇滚与布鲁斯曲风，既表达质问又流露卑微，那种随时可被抛弃的悲哀，在这首歌里，让勇气与胆怯共存。这是这首歌的妙处，即使是在终于敢于质问的时刻，问的也是你到底爱不爱他，而非到底爱不爱我，卑微地位更加显露无疑。

《亏欠》，是生活的辜负，这首张震岳曾写给怀特的歌，他曾经吉他弹唱过它，我猜想过这首歌张震岳自己演唱的风格，没想到是以悠然雅致的爵士乐来呈现，尽管生活与情感充满亏欠，自己也要聊以自慰。

《妈妈的眼睛》，有着人生指明灯熄灭后的迷失。这是整张专辑最感人的歌曲，张震岳说，曾经自己一度非常不解，不懂为何如此有信仰一心向善的她，却得不到上天的庇护，这曾冲击过他的信仰与价值观。

关于这些生活的失去、苦痛、茫然与困惑，张震岳给出的方式是《跟着感觉走》，这首专辑同名歌曲出现在专辑的后半部分，一首带有九十年代另类摇滚（碎南瓜？）影响印记的歌。你也许陷入过同样的生活迷惘，也曾经想听从于自己的感觉，可是，你对你的人生还有“感觉”吗？为何你的感觉会失去？而你相信你的感觉“正确”吗？你敢于听从自己的感觉去前行吗？这或许是很多人无法跟着感觉走的原因。张震岳说自己一年只有三分之一的时间在工作，其他时间都是在生活，投入在具体的生活里，他讨厌乐坛的卷，讨厌乐坛的相互比较，他质疑那些为了声名地位不肯一日停下来的同行，他们真的快乐吗？真的活过吗，他们赚的钱能够花得完吗？每日都活在摄影机与聚光灯之下，真的有一天是在真实的生活之中吗？而他露营、徒步、冲浪，将自己的家安置在随时能够看到山与海的远离城市的地方。作为华语乐坛知名歌手，他每年亲自操办阿美族的丰年祭，他搭建、做活、安排节目、主持会议都亲力亲为，在他看来，这些具体的生活的一草一木、一砖一瓦、一个个鲜活的个体，具体生活里的快乐与汗水，具体生活里得到的辛苦与反馈，都比工作赚钱更重要，在这样的生活面前，他宁肯错失在乐坛进一步撷取声名利益的机会，即使乐坛日新月异，后浪滚滚而来，他依然选择跟着“感觉”走，而最真实、最明慧的感觉，只有在具体的生活之中。

当你追随了感觉，那么向生活所发出的困惑与疑问，生活自然会给予解答与出口，就像《浪人的…》，尽管知道人生的滋味是等待与落空，可接纳了这落空，不再做预期，便少了生活的不甘与郁愤；就算《搬家》对于旧情愫难以割舍，然而有空才有满，人生总要进入新的阶段；就算《梅雨季》里弥漫着过去的遗憾与难以释怀，但四季轮转，下一个新的梅雨季也终会到来；就算《好糟糕的派对》里知道了人群之中的底色是虚无，那么便更能懂得独处的必要与珍贵；就算《亏欠》充满了生活里的辜负，但是生活的自得不是在于获取，而是在于给予；尽管《妈妈的眼睛》唱着那永不能化解的伤痛，可是她化作了天上的晨星，成为抬头便能望得见的上帝之眼……当你用真心表达，流露出这些困惑与迷惘，将其化成创作，在艺术之灵与灵感的垂青之中，这些迷惘与困惑其实就已经自然映照出了另一面的答案，所以当最后一首《答案》伴随着部落感的吟唱，让人仿佛身处在阿美族的丰年祭中，很多问题都水落石出，生活本身就是答案，在具体的生活里，在具体的生活的感受与体验里，处处都是人生的节日。

张震岳说妈妈在重病时所告诉他的一句话，自己会永远记得，人生无非是——“上坡要努力，下坡要开心。” http://t.cn/A6Fh2VVN