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盛唐开元年间，王维在辋川别业隐居时，常于竹林中弹奏一种特制的 “竹面琴”，这种将乐器与自然共鸣结合的智慧，藏着古代文人对声景的极致追求。
据《唐国史补》记载，这把琴的面板并非传统桐木，而是选用终南山的老龄斑竹，去青皮后经三年阴干制成。竹面天然的结节被巧妙保留，成为琴身的 “泛音点”，弹奏时能与竹林风声形成奇妙共鸣。王维在《竹里馆》诗中写的 “独坐幽篁里，弹琴复长啸”，正是描述这种琴音与竹声相融的意境。
更特别的是琴弦的材质：以蚕丝混合马尾鬃制成，外裹一层极薄的蜂蜡。这种琴弦在潮湿的竹林中不易受潮，且音色比纯丝弦更显清越。他还在琴底开凿了三个大小不一的音孔，分别对应 “天、地、人” 三才，弹奏时琴箱会吸入竹林的气流，使低音更显浑厚。
晚年王维将这把琴赠予弟子裴迪，附言 “声无定相，借竹为韵”。这种让乐器融入自然声场的理念，或许正是他的山水诗能 “诗中有画，画中有声” 的深层原因。 http://t.cn/A6FhVzZQ