周娥皇（936年－965年），小字娥皇，名宪，五代十国时期南唐后主李煜的第一任皇后，史称“大周后”。她出身名门，才艺卓绝，与李煜的婚姻被誉为“才子佳人”的典范，更因在音律、艺术上的成就，成为南唐文化繁荣期的标志性人物。

一、出身与入宫：名门才女入帝王家

周娥皇出身于南唐重臣之家，父亲周宗是南唐烈祖李昪的开国元勋，官至宰相，深受信任。作为名门闺秀，周娥皇自幼接受良好教育，史载她“通书史，善歌舞，尤工琵琶”，少年时便以才名闻名江南。

公元954年（南唐中主李璟时期），周娥皇嫁与当时还是吴王的李煜为妃。961年李煜即位，册立她为皇后。她不仅凭借家世背景稳固了李煜的统治根基，更以出众的才情赢得了李煜的倾心——李煜曾在词中形容她“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列”，可见其容貌与气质的出众。

二、才艺巅峰：音律、歌舞与书画的全能型艺术家

周娥皇的才华集中体现在艺术领域，尤其在音律上的成就堪称五代一绝，被后世誉为“南唐第一音女”。

1. 复原《霓裳羽衣曲》：挽救失传的盛唐绝响

《霓裳羽衣曲》原为唐玄宗时期的宫廷乐舞，被誉为“乐舞之冠”，但经安史之乱后失传，仅存残谱。周娥皇凭借深厚的音律功底，对照残谱反复推敲，“去故纳新”，不仅复原了全曲的旋律，还重新编排了舞蹈动作。她亲自为李煜表演此舞，“舞时如鹤翅轻展，步若流云”，李煜叹为观止，特作《玉楼春·晚妆初了明肌雪》记录当时盛景：“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻”，足见此曲复原后的震撼效果。

2. 精通乐器与创作：琵琶技艺冠绝一时

周娥皇最擅长琵琶，据传她初嫁李煜时，曾向中主李璟献琵琶，李璟赞叹其技艺，特赐“烧槽琵琶”（一种名贵乐器，以紫檀木制成，音色浑厚）。她还能自行创作乐曲，曾根据南唐民间曲调改编《邀醉舞破》《恨来迟破》等，节奏明快，风靡一时，成为南唐宫廷宴乐的重要曲目。

3. 书画与审美：引领南唐风尚

除音律外，周娥皇善书法，风格“遒劲如寒松挂剑”，接近魏晋钟繇、卫夫人的笔意；绘画则以仕女图见长，线条细腻，神态生动，可惜传世作品已佚。她的审美还影响了南唐宫廷风尚，从服饰、妆容到器物设计，都体现出雅致清丽的风格，成为江南文化的代表。

三、与李煜的情感：从琴瑟和鸣到生死相隔

李煜与周娥皇的婚姻，超越了政治联姻的范畴，是基于精神共鸣的灵魂伴侣。两人皆醉心艺术，常常一同创作、赏玩：李煜填新词，周娥皇谱新曲；李煜作书画，周娥皇题跋唱和。李煜在《一斛珠》中描写两人共度的时光：“晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破”，字里行间满是缱绻温情。

然而，这段美满的婚姻终以悲剧收场。964年，周娥皇年仅四岁的儿子李仲宣意外夭折，她悲痛过度，一病不起。更让她心碎的是，病中发现妹妹周女英（后称“小周后”）与李煜私通（此事载于《南唐书》），双重打击下，她的病情急剧恶化。

临终前，周娥皇留下遗言：“婢子多幸，托质君门，冒宠乘华，凡十载矣。女子之荣，莫过于此。所不足者，子殇身殁，无以报德。”她将当年李璟所赐的烧槽琵琶和自己的头发赠予李煜，随后溘然长逝，年仅29岁。

四、历史影响与评价：南唐文化的“灵魂符号”

周娥皇虽未参与政治，却以艺术成就成为南唐文化的象征。她复原《霓裳羽衣曲》，不仅挽救了一段音乐史，更将盛唐气象与南唐的清雅融合，推动了五代乐舞的发展；她与李煜的艺术互动，催生了大量婉约词名作，间接影响了宋代词坛的风格。

史书对她的评价极高，《新五代史》称其“才色冠绝”，《南唐书》赞她“通书史，善歌舞，尤工琵琶”。李煜更是在她去世后，写下《昭惠周后诔》《挽辞》等长篇悼文，字字泣血，其中“苍苍何辜，歼予伉俪”“空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉”等句，成为中国文学史上著名的悼亡之作。

周娥皇的一生，如同一支短暂却璀璨的乐曲，在五代十国的乱世中，以才情与深情，为南唐的风雅岁月留下了不可磨灭的印记。
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