播着《罗小黑战记2》执行导演的访谈：

“我觉得最有意思的部分是，我们给路人做了很多戏，我们的路人量很大，大家如果有余力去看的话，会看到很多街上的路人，或者吃饭的时候隔壁桌客人，他们都有自己的表演和情境在里面。我们希望路人也不是背景板，他们生活在那里，只是刚好被拍到了。

很多路人的情境可能就是画定帧的同事觉得好玩儿，就那么画了。然后给到原画的同事，也觉得好玩儿，就继续接龙画。如果这个工作做着没有乐趣，让你画些路人你也就是随便画一画，接过去的人也就是随便接两笔。但是大家虽然都很忙，还是有那种做动画的乐趣在。”

“飞机那段制作上有太多问题了。比如飞机落地之后在翻滚的时候，里面的每个路人都要跟着一起翻滚，氧气面罩要跟着一起甩动。特别容易出现bug，比如说氧气面罩没有从应该在的地方出来、人跟座椅的位置错误。

飞机部分的战损也很难呈现（从遭遇骨龙开始到彻底坠落每一步的损坏都是不一样的）包括飞机开了洞之后在天上飞的时候，所有乘客也要画不同的飘动……这一场戏的工作量真的特别特别大。

这场戏历经了整个制作周期的一半。十几排座椅每一排里都插了人，每一排里都插了氧气面罩，中间有一个东西错了要修改，是很麻烦很麻烦的。纠错的时候经常出现的bug，就比如乘客的手应该抓在把手上，但是没抓上，或者谁的安全带没画之类的。因为层太多了，所以文件特别卡，整个修改的过程都很折磨人。但最后呈现出来的效果，好像还是挺好的。”

“十年来，因为我们一直都在做同一个作品，基本上身边的同事也都几乎没变化，所有会有一种'好像时间也没有过去那么多吧'的感觉。我经常还觉得自己还是二十多岁呢。”

虽然只是普通地介绍作画的过程，但听着感觉和初看完电影时的感觉一样：是很热爱做这件事人们画出了这样的动画。