说宣扬仇恨的，怕是没学过历史。

《南京照相馆》豆瓣开分8.5，实至名归。

最戳我的莫过于，不拍女演员露胸露腿、衣服被撕烂的镜头，也能拍出鬼子的兽行，导演将镜头对准施暴者，拒绝用虐女镜头消费女性。

之前很担心，观众厌倦了苦难叙事，结果早场已经座无虚席。

居然有人说电影是在煽动仇恨，可这是历史,拒绝美化任何侵略者，才是一名合格导演的良心。

电影有几个地方，看得我血脉喷张(有剧透）:

1、撕开“亲善宣传”的虚伪面纱。
日本为了向全世界展示日军和民众的“良好关系”组织摆拍，结果伊藤大喊哭闹的婴儿太吵，日本兵当场把婴儿摔S。
他当即指责对方自作主张，却在要摔S时没有发声一句，转头就让百姓抱着摔S的小孩拍出伪装幸福一家照片，讽刺至极。

2、我们生命，是他们的战绩。日 军处决战 俘时，因杀人太快导致摄影师抓拍失败，军官轻描淡写:“多杀几个总能拍到”当秦淮河shi横遍野，河水被染成血色，日本摄影师惋惜:“我要是带彩色胶卷就好了。
1946年，南京审判战犯军事法庭的证物征集令，吴旋将相册郑重呈交，被法庭列为“京字第一号证据”。电影结尾，处决战犯的一幕，终于出了一口恶气。“大好河山，寸土不让。

3、临别之际，老金拉开背景幕布，他们领略了一次大好河山:北平故宫、天津劝业场、上海城隍庙、武汉黄鹤楼，最后一幕停留在了万里长城。阿昌初学冲洗时的南京城百姓照片，被日军讥讽“不重要”0可正是这些“不重要”的影像调换了屠S底片，人民史观被具象化了。

4、“我们从来不是朋友”
日军摄影师伊藤，一开始以为伊藤这个角色是那种“比较有良心的日本鬼子”，到后面你会发现完全不是。伊藤才是日本鬼子的真实写照，而他所有的犹豫、伪装，再最后的本性暴露，都可以用主角那句“我们不是朋友”来定义。

5、有人在淡化，甚至抹去这段历史。电影还原了“百人斩”报道原件、“不许可”印章等细节。讽刺的是，现如今，西方世界选择与日 本同伍,人为遗忘南京大屠S。
我们距那段黑暗历史仅88年，谢谢《南京照相馆》显影真相，完成了对30万亡魂的深沉祭奠。

PS：被捧上神坛的日本导演小津安二郎，也曾经参加过侵华战争。
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