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《戏台》
导演：陈佩斯
【影评作者】小隐一会儿  ★★★★ 不容错过

电影《戏台》，一个发生在民国军阀混战时代，“城头变幻大王旗”动荡年代的故事。

一方戏台，各路人马纷至沓来。先是陈佩斯饰演的五庆班班主侯喜亭带着自己的戏班，生旦净末丑，角儿来了，有唱老生的金啸天，唱旦角的凤小桐。因他们吸引到了无数戏迷，有黄渤饰演的草根包子铺伙计大嗓儿，也有刘八爷这类横行一方的京城恶霸。刚入城的洪大帅，带着自己爱戏的六姨太，也闻名而来。

一通闹剧过后，大帅与包子铺伙计互认了老乡，而且还就认定了就得让大嗓儿来唱戏不可。戏班干活的人，一直把戏台当作神圣不可侵犯的领地。可在大帅的枪口下，为着活命，只能让一个票友儿充当专业人士，上台演出一出《霸王别姬》。

这还不止，洪大帅听着戏，却临时起意要改了戏。作为一个纵横战场杀出重围的赢家，他不能接受西楚霸王失败自刎的结局。你要戏班怎么办，枪口指着脑门，礼乐全面崩坏，已经顾不得斯文扫地，说改戏咱们就改。

可又是一顿折腾之后，上台唱戏的变成了真正的角儿金啸天。两嗓子一出，戏班众人回过了神，老祖宗留下的好东西不应该如此被糟践，好戏不该屈从于暴力，而是应该按照原本的样貌继续演下去。

大帅一听未改戏，故而大怒，欲枪击这帮不听从自己指令的戏班艺人。但此刻又再次上演“城头变换大王”，“红大帅”变成“蓝大帅”，戏台依旧还在。

看似故事讲到了这里，艺术逃过了一劫。但电影结局又留了个彩蛋，唱旦角的凤老板从城门口的大桥纵身跳下，自杀了。为何？因为这次来的大帅他喜欢旦角，艺术并没有逃过它的劫数，换了个人，只是换了个方式继续被摧残。
都说“喜剧的内核是悲剧，笑是因，悲是果”，在陈佩斯的这部新片《戏台》中，他可以说是从头至尾彻底践行了自己的这种理念。一方面电影的叙事在各种闹剧、巧合之间展开，充满了令人捧腹的笑料；另一方面，电影里由权力施加对艺术的暴力压迫一直存在，个人始终处在生命安全受到威胁，个体表达一直被压抑在惶恐状态之下。

所以这绝对不是一部让人笑过之后就会忘掉的轻松喜剧。它有着非常明确的作者表达：世界有其脆弱易变之处，但艺术亦有其坚固的一面，它的好坏标准，价值判断，并非会随着时局的巨变而分崩离析。正因其内核不会轻易被击碎，甚至于在独属于艺术的魔幻时刻，它能给予人们为了真理而忘乎生死的勇气。而在这背后隐藏的，也是人心对于道德好坏、美丑认知标准的固守。最终艺术能穿越时代周期，其承载的内核，如这个社会所共识的道德律、价值观与审美意识，也同样得以传承。无论所处的是什么样的时代，因为艺术的内核不破，文化的根底还在，社会终将重获新生。

甚至可以说，“无论处在什么样的时代，我们为何还需要艺术”，这部电影给出了自己的解答。