《哪吒之魔童闹海》片头概念设计理念创意与幕后故事——何塞特

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#新国画#✖#电影哪吒之魔童闹海#
 
———关于《火莲花》
 
之前我发布的合集里，大家可以看到电影中片头的每一幕画面方案都历经了许多版本的探索、尝试、推翻、打磨和精进。“火莲坐化”的场景可以说是《哪吒2》里很经典的一幕了，影院中动起来的效果更是令人震撼。
 
其实饺子导演五年前找到我来设计片头的时候，给了我相当大的创作空间，他给我了那段太乙真人从“天地灵气”到“拯救陈塘关”再到“扭转命运”的川普旁白（文字）。

导演说：“你看到这段话，你想到了什么，脑海里有什么画面。你就把它画出来。”
 
所以这幅画，我首先想到的就是《哪吒1》里热血的“大藕顶冰”“火莲绽放”。
可实际上，这一幕的内核是要展现出生为魔丸的哪吒褪去魔性牺牲自我守护了陈塘关百姓，从而具备神性的画面。比起“拯救”更应侧重于“守护”。
于是，在我尝试了初版方案之后，饺子导演灵光一闪，生动形象的演绎了一段转场时的“立地成佛”让我立刻想到了敦煌石窟壁画、雕塑和绢画中的护法神、保护神天王的形象，以及孔雀大明王慈悲灭灾庇世、凤凰涅盘浴火重生的意象，同时也想到了我早年创作的同人“新国画”作品《莲花三太子》中的“三头八臂怒目金刚”劈开海水“莲花展臂”“火莲重生”。
 
就这样，画中的哪吒不再是魔童时的双髻童子，而是以少年成人之形盘坐正中。发丝飞扬，闭目禅定，混天绫飘带环绕身体状如佛背光，火尖枪随前臂双肘双掌合而为“一”，身后四臂如莲朵般绽开并做拈花指，身下水面寓意庇佑镇守陈塘关一方水土，水中金光蔓延出倒影涟漪福泽四方，阶梯状排布波纹似坐于莲台之上，以此意为“入佛成道”。再在水墨中融入国画金粉以仿壁画岩画颗粒质感，用朱砂墨汁交染组成莲瓣向四面扩散化为烈焰，下方边界留白斜切向上以加强分割冲击感，底座水面浅染三绿石青淡墨透光与视觉中心渐进留出的金光上下照应，白描金线侧聚锋勾勒出哪吒周围四射的脉络走势，人莲合一，融为一体，以此暗合“火莲化身”“重塑金身”。前景水面擦揉出龟裂纹与墨汁晕染融合仿粼粼波光，身后红莲火焰般层叠迸放如同凤尾雀屏。
从赤焰烈火到宁静止水，一动一静的对比，从“魔”蜕变为“佛”。
火莲花开，托举天地，照亮海面大地，一切黑暗随烟尘云雾般消散褪去，最终呈现出了这幅神圣、繁复又具有宗教感和自由感的创新型国画艺术色稿———《火莲花》美术概念设计原画。
 
双手合十，立地成佛。
火莲化形，坐化金身。
 
跏趺坐成道，化身火莲。六臂哪吒敦煌天王，成神斗飞扬！
 
作品材质：生宣纸 水墨 国画颜料
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（注：连载中，全文存稿上万字，前文请见何塞特个人主页）

尾图是“火莲坐化”的签绘随笔 http://t.cn/A6szpM2d