在我看来，单依纯这整季《歌手》，唱得最好的就是《落叶归根》这一句，有支撑，有共鸣，有立体感，没有任何怪腔怪调，没有任何冗余装饰，既干净利落，亦直抒胸臆，我觉得这才是单依纯应当继续深耕的方向。实在可惜，十三期以来，除了这一句，我没有听见过单依纯任何如此具有坚定感的声音，皆是我先前所说过的，没有风骨，搔首弄姿的“艳声”。

这就是我的核心审美逻辑，所以拿什么粉籍，来论证我十三期以来，全盘否定单依纯的动机，实在可笑。我的标准从未改变过，单依纯十三期以来，除了这一句，本就从未唱出过任何符合我审美范式的声音。

当然，我可以拥有我的审美范式，你也可以拥有你的审美范式，每个人都可以拥有每个人的审美范式。我不搞审美霸凌，我不会对任何人说，你喜欢或不喜欢一件艺术作品，是审美高尚，还是审美低下。我的所有论述，旨在说明我自己的审美依据，从何而来。所谓艺术评论，本质上能够做到的，也只有如此而已。尽管我颇为了解哲学意义上的美学系统，不过我从不觉得这种系统，便是什么普遍准则，我拒绝一切精英主义。讽刺的是，反而是那些对于哲学意义上的美学系统，一概不知者，最有勇气大搞审美霸凌，最有勇气嘲讽这个人没审美，那个人没审美。

整体来说，我的审美范式，基本符合经典美学最重要的两个概念，优美与崇高。然而，纵观单依纯的在《歌手2025》的所有演唱，除了我所列举的这一句颇为优美以外，与优美与崇高，可谓毫无关系。当然，我承认后现代主义对于经典美学的消解，不过，我不喜欢这种消解，我也几乎不喜欢后现代主义艺术。

哦，聊到这里，我忽然发现，单依纯的演唱，倘若往好听了说，也可以视为一种后现代主义的演唱：反崇高、反审美、荒诞、震惊、丑——这里的“丑”字，没有任何批判的意思，丑的艺术合理性，恰恰就是后现代主义的重要组成部分。因此，单依纯完全可以继续像她现在这样演唱，后现代主义正是她现在这种演唱方式的注解。只是，我个人还是喜欢优美与崇高的演唱，还是更愿意多听听像这段《落叶归根》一样的声音。 http://t.cn/A6sZHwDd