东极岛这个原型故事，最大的忌讳，就是放弃群像，选择个人英雄。

原型是一个类似《南京照相馆》的故事，都是老百姓视角的群像，都是活下去+揭露罪行（一个送人证，一个送物证）的主线，而《南京》最好的地方就是坚定选择了群像，这是这种故事唯一的选择，但《东极岛》相反。

你们能想象刘昊然那个角色突然化身战神，一把小刀连杀四个荷枪实弹的日本兵吗？《东极岛》就是这么做的，原型故事里村民不管是前面救人，还是后面的藏人，都没有杀人是智取，因为杀人会给日本人屠村的借口，况且以渔民的战斗力去对抗日本一支小队也并不现实。

但《东极岛》非要这么写，甚至有相当长的时间，百姓都是不在镜头里出现的，只有作为朱一龙的角色，忙得像《战狼》里的吴京，救人，杀敌，最后他像蜘蛛侠救火车一般，徒手拉着正在被吸入漩涡的小船，把他的船绳和救援船的船锚系在了一起，牺牲自己救了一船人的性命。

我猜测编剧是知道渔民必定没有那么强的战斗力的，所以在一开始就给了男主海盗之子的额外身份，但这就让这个《东极岛》离真正的东极岛更远了。

退一万步说，哪怕我作为一部孤胆英雄类型的主旋律商业片去看，这种写法依旧是对人物的伤害很大的，男主的疲于奔命，除了和弟弟之外，和任何角色都没有建立起来勾连，一开场剧情设定上他和渔民一南一北老死不相往来，看完全片，你会发现他好像和渔民们真的没见过几次。

这个人本身也没有细节，只负责动作，就连日本军官都有脱帽才杀人的设计，英国士兵有身上纹身和举旗帜的细节，朱一龙的角色作为男主有什么？前半段救弟弟，中间杀日本人，后半段救英国人，动作戏挤压了这个人物的情感空间（朱一龙“杀神附体”那几段其实演得很好，但在这个片子里，这种戏毫无意义，是浪费演员的能力）。

我知道这样的拍法最能刺激大众的情绪，但我们不能把这个凸显中国老百姓的伟大的壮烈故事，变成了粗暴又流俗的复仇“爽剧”。