下面提供一种《Jasmine》可能的打开方式。我们将整首歌分成五个部分（A：开头，B：推进，C：高潮，D：茶歇，E：结尾），那么它的结构粗略来讲就是ABCDBCCE，之所以这么分是各部分之间的差异很大，功能性也差别比较大，我比较习惯拆开来看。

首先是开头，MV版本多出一个Intro部分，我们以音源为准。最开始是急促的很有意思的一个小节奏，然后才有重音砸下来，先声夺人，之后各种打击乐开始上场，其中类似于三角铁的像风铃一样的音色很可爱迷人。在人声出现之前，我们已经可以听出整首歌是节奏驱动的，其实节奏驱动和旋律驱动各有各的好处，旋律驱动可以更好地营造氛围感，节奏驱动则方便更不加思考地跟随身体反应。很快，人声开始介入，一上来就是“Never want it to end”，所以是不想什么结束？到底发生了什么？我们往回看着短短的几秒钟，它构建的其实是类似于舞会的场景，复古的昏黄灯光，转动的光球，表演者和看客，熙熙攘攘的人群里的“我”和“我”的爱人，“end”的尾音营造了一种隽永的不可割舍的氛围。“We only had it one time”，这句非常重要，物以稀为贵，不要因为作品的尺度就生出一些莫名其妙的评价，艺术家所渴求的和你能想象的是两码事，伟大的爱情不是我爱你你爱我，所以一切水到渠成，而是误打误撞地灵魂擦枪走火，两方各自瞳孔地震，想触碰又再收回手，因为某种一生只一次的可能，所以反复叹咏、回味、珍惜。“I don’t wanna be friends”，我好爱这句，旋律太美了，到“friends”的时候声音在空气里打了个旋儿又回来了，妙极了，这种关系也有意思，以友情和充分了解为基础的爱，想要更进一步时忍耐和贪婪在迂回拉扯。“Baby say that it’s mine”，理直气壮地索要正式的身份，但又充满了暧昧，各种小尾音小语气词都堆在这一段了，知道撒娇管用就各种肆无忌惮。

接下来是推进的部分，也算是小高潮吧，嗷地一声就进入正题了，这里非常的MJ，而整首的结构很波西米亚狂想曲。其实这一声在英文里有专门的词语，叫“attention drawing device”，例如打个响指告诉听众我要开始说正事了，看我看我都看我。这两段气质迥异其实是因为中间省略了一个非常关键的东西，也就是一个肯定的回应，所以可以把这个“attention drawing device”理解为对方同意之后的欢呼，然后我们会发现第二段整个气质都支棱起来了，特别的自信，特别的敢说，被偏爱的有恃无恐算是被玩儿明白了。“Don’t make me wait for it”，其实这里的等待不是肤浅的迫不及待，它所直接指向的是《迷》里那一句“让我在长夜等待，听你诉苦水”，就好像等待是一生的底色，并不是一时半刻的课题，但愿你能懂。“So good I should pay for it”，这里的pay其实比想象中要沉重的多，想要揍他的手可以先收一收，不是那种花钱的支付，而是命运的礼物无论需要支付怎样的价码，就算错，他也想承担，但这句的重点不在这里，而是“so good”，懂的都懂。“You look so good in this bed of mine”，无论你觉得这句的尺度有多大，真实的尺度结合尾音来理解只会更大，下面的“dirty mind”同理。“I feel the rain coming, a hurricane flooding”，这里呼应的是《Deadman》里的“You know I’am begging for, Rain baby”，如果说想象，那这句就是纯想象，没有的事，作者你少造谣。“I wanna drawn in your dirty mind”，这里的“drawn”“mind”和前面的“good”“mine”都有一种声音后仰的感觉，整个人是一种向后躺倒的姿态，有点儿醉倒在街头的意思，还挺好玩儿的。这部分重复了两次，第一次更强调人声，其实之前发这一段时就发现有些不一样，在室内的时候用的是第一次，在室外用的是第二次。

而后是高潮，同样是一下子非常强势地进入一个全新的篇章。Jasmine这个词的旋律到底是怎么想出来的，也太天才了吧，美到无以复加，像一口红酒在从口腔里每一个角落路过的感觉，叠加上的另一种人声也是点睛之笔，像来自另一个时空的交相呼应。“I want your scent on me”其实有优雅的理解方式，也有dirty的理解方式，我这人变态的很，我没多喜欢茉莉花香的那种scent，我更喜欢小动物抱路灯灯杆的那种scent，原谅我，救命。“Hop in my jet like where do we go”，这里的结尾和上一句一样，有一个非常明显的往回收的高难度动作，跟杂技一样，非常难，但非常非常带感，当然，尺度也非常大，没办法，就是喜欢玩儿高难度，无论是音乐，还是爱情。“Touch me so softly”这里其实同样有这个尾音处理，但它要“soft”的多，对比“I want your scent on me”的尾音处理可以很明显地感觉到这种差别，因为就是要给人一种声音上的羽毛感，像是小猫咪在挠痒痒，可爱的要命，也性感的要命。整个这一段是有一种底噪在里面的，有些颗粒感，像是密密麻麻的暧昧，只有这段有。特别值得一提的是，这一部分重复了三次，这当然是有原因的，嗯，既然要做，那就不能是一次，多么充分的理由。其实三次的处理是不一样的，第一次非常安静，主要靠人声撑起来，第二次加重了器乐，噪声也加重了，直接往脑膜和心脏冲，还重复了“Where we go”这几句，左右耳轮换，伴奏里开始出现旋律，有一种宏大的指引的感觉，就好像彷徨不知道去哪里，但冥冥之中自有心的方向。第三次就更重了，人声有种在风雨中呼喊你的名字的感觉，“I want your scent on me”字字重音，有种咬牙切齿要把人拆碎吃掉的感觉，但到了“softly”那里又温柔起来，就有种跟着你的情绪走的感觉，很容易炸毛，但也很好哄，“Hop in my jet like where do we go”的结尾更妙了，声音杂技的难度又往上翻了一翻，处理上有一种回声重复减弱的技巧，我特别喜欢这里的处理，好天才。

然后是我最爱的茶歇，哈哈哈，这段好迷幻好松弛啊，像是忽然从某种高涨的情绪中冷静下来，用一种清凉地质感诉说，理智告诉你这个时候讲的话不能信，但偏偏理智不了一点，一不小心就被迷的七荤八素的。“Champagne in the air”，什么时候air的发音也可以这么好听了，再一遍再一遍，让我看看你的小舌头是怎么跳舞的。“Smell of my cologne”里“c”的发音有一种空气充满口腔的迷人。“Got you in a chokehold”到底是怎么找到这些奇妙的词，再研究出迷死人不偿命的发音，“hold”，我的天，每一句都可圈可点。尤其是“Only you can kill me with a smile”，这里的“smile”前面有个非常绝妙的停顿，先把人的好奇心勾起来，再非常郑重地告诉你答案，多少年了还是一如既往的皮啊。这段刻画的场景也非常有意思，香槟是在空气里的，也呼应了开头的舞会，因为如果你只开一瓶两瓶是很难有明显的味道的，除非为了庆祝摇一摇往空气里洒。然后，明明是空气里的香槟，和自己身上的古龙香味，却让自己感到呼吸暂停，原因很简单，这个距离太近了，而“got you”这个词也说明两个人的感受是一样的，暧昧而眩晕。对爱人的形容也很有意思，你眼里有星辰大海，看到你就看到天空的轮廓，心甘情愿死在你笑靥中，行吧，我就吃这一套。

其实到结尾部分就没有非常明显的人声的了，或者说就不再以人声为主，就算有，也是当一种弦乐在用，但我是非常喜欢这部分的，虽然短，但有一种交响乐的感觉，让人想要醉生梦死，不想醒过来。你呢喃着“Jasmine”，“Just me”，热烈的喧闹之中更显得曲终人散无限孤寂，茉莉，莫离。器乐的声音在流淌，虽然仍有明显的节奏，但就是让人觉得它完成了从离散到连续的过程。“Where do we go”不断地重复、回旋，像是在质问，也像是在自省。最后最后的结尾更是一绝，像是旁若无人的发泄，也像是撕裂灵魂的呼喊，造化总是弄人，亲爱的，我们该去往何地。实验音乐真的可以搞起来了，有的事，你不做，还有谁？