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周末回看了颂文老师的多篇访谈，回看了《灿烂的花园》，三刷了《猎冰》……

在其中一篇访谈里(颂文老师身着浅蓝色格子上衣)谈及对感情戏的体会，他说“我不太擅长演这类题材……在我看来，喜欢，爱和在一起是三个话题来的……”

由这个话题，引起我昨天摸鱼回看了当年的《花》。丁毅对花儿的卑微、迁就、近乎无底线地照护，以及那带着哭腔的请求，其实早就深刻在脑海里了。

再次回看，除了遥想当年文仔肯定借助戏外自己喜欢盘串儿地习惯二度创作而运用到丁毅对花儿痴痴的期盼上的桥段外，当年年轻的文仔更是以一套退化型肢体语言，将卑微烙印在丁毅对花的每一寸动作中：
佝偻的脊柱：面对花时永远微驼的背，是被无形的心理重力压弯的男人——暗示丁毅在爱情中的自我矮化。
后退的半步：每当花儿靠近，丁毅本能后退半步。颂文老师说过“卑微的爱让人退行成孩童，那些笨拙才是内心写照”。后退是自我防御与建设，更是自卑者对亲密关系的恐惧性应反。
声带的溃堤：被质问“你拿什么爱我”时，丁毅喉结滚动却失声，5秒沉默后爆发的哭腔带着声带撕裂般的沙哑 ，那一刻卑微感化作了生理性震颤。
由此不由联想到朱永平馄饨摊前“颤抖的吞咽”，颂文老师将角色创伤未愈的痛苦从不借助台词的呐喊。

颂文老师所演绎的“卑微之爱”，从不是苦情戏的煽情。 而是情感关系中阶层的叹息、自尊的残骸…乃至看似对“自己(角色)”近乎残酷的自我审判!

正如颂文老师所言“演戏，就是演人与人之间的相遇，相识、相爱、分离……”，

是的!演戏，就是展现角色本身的人性和如何面对关系中其他角色人性的多面!

那么，葆树与美云的当年和七年以后的重逢间，颂文老师将会如何演绎他“所谓不擅长的情感戏”呢？

或许，这正是老师一直遵从内心注重角色而选择塑造葆树，但也填补了个人职业演员生涯里一直缺憾的一番男主情感戏跨度极大，从而最“嗨”的创作体验!@张颂文

想你，空荡荡的天桥恰似我空荡荡的心田[伤心]