#绑架毛乎乎纯真包容治愈残酷#

姜武、闫妮和曾美慧孜主演的新片《绑架毛乎乎》，没想到这么犀利。看着不慌不忙，叙事冷静，甚至可以说优雅，内里的表达却狠辣准确，直击社会痛点，平静之下，是日常生活下的暗流涌动。从一桩失控的绑架案切入，撕碎了中产精英家庭的脆弱真相，说破防都算轻的。向与之有关的成功学、家庭、鸡娃焦虑、虚荣心态，狠狠地甩了几巴掌。有点扮猪吃老虎的意思，暗黑童话似的落脚，看完值得好好咂摸一下。

单看情节主线，保姆联手老相好绑架了雇主家的“傻儿子”，他们打算干票专业的，却不断失控，这实在是一个相当标准的黑色电影框架。有比黑夜更黑的人性景观，犯罪丛生的都市阶层，荒诞不经的故事，这分明是强情节，强类型。戏剧冲突如同紧绷的肌肉，显而易见，随时撑破衣衫。但导演王一淳反其道而行之，不搞光影对比强烈的黑色电影式构图，一点也没沉溺于风格，她拍得很家常，很生活化，很有现实感，同时又保持了一定的荒诞。这种“反差”，拒绝将现实奇观化，而是输出了一种真实亲近又毛骨悚然的观感。它解剖的正是现实本身，我们的焦虑本身。

曾美慧孜演的保姆石俊霞，相当于黑色电影中的蛇蝎女郎。她是绑架案的发起者与主谋。对闫妮演的雇主孙心如，有强烈恨意。当姜武演的老相好任胜利，出狱后找上门来，她利用他，启动了绑架案的实施。如果是单纯的坏，那就没多大意思。随着人物信息慢慢抖出，我们会知道，石俊霞身为保姆，热爱艺术，但她家庭贫困，没有机会继续读书，她代表的就是被压迫的底层群体，从来不曾拥有阶层跃升的可能。

相较之下，孙心如各方面能力远不如她，却成为了她的雇主，在雇主家谨小慎微地生活，内心的怨恨如种子般悄然滋长。石俊霞的高智商没有让她摆脱生活的困境，反而加深了她对命运的不满。像很多底层一样，他们努力生活，却因为出身、阶层等原因，难以实现自己的梦想，心中的压抑、不甘和愤怒只能通过极端的方式释放出来。石俊霞的犯罪行为无法原谅，但这种阶层对比，身份的社会属性，让她的命运与悲剧，至少获得了理解的路径。

孙心如身上，挂满讽刺感。她以贩卖成功学鸡汤为生，竭力维系一种完美的中产生活。中产阶层的社会压力下，只剩下对物质和身份的过度追求，对亲情关系的冷漠与疏离。导演给了一系列讽刺笔触：她在闺蜜面前炫耀，她买的牛肉都是喝啤酒听音乐长大的；拍照发朋友圈，她说为了安全，不让孩子出镜，却对发生在自己家里的危险视而不见；对儿子的教育充满了功利色彩，给儿子报补习班，上最好的小学，只是为了维持成功人的面子；当儿子受到危险时，首先想到的不是孩子的安危，而是保住自己的面子和社会地位；保姆偷穿过的衣服，她顺手就扔了……她对自己精英中产生活的脆弱性一无所知吗？倒也不是，她也焦虑。表面光线之下的里子，早已破烂不堪，她的老公是个废物，儿子看起来傻傻的，但在崩溃之前，她的解决方案就是卷，卷，卷。

石俊霞与孙心如之间，压 抑 在 现 实 夹缝中 苟 延 残 喘 的关系与冲突，是整片的内在脊骨。任胜利更像是一种被利用的工具，他不是无辜者，但带有与愚蠢、无知相伴的无辜一面。他与孙心如的儿子毛乎乎之间的关系，发展出了一种意外的真诚情感，这对“傻子”是明处的主线。在小孩子毛乎乎跟前，任胜利自然认为自己一点也不蠢，他好像更聪明，社会经验也更丰富。而毛乎乎之所以能在一些时刻改变任胜利，就因为任胜利那点“蠢”，社会化程度不充分。完全被社会异化的孙和石，触动不了她们。

导演用两个“笨蛋“的彼此相信，构建了一个悖离日常逻辑、令人惊异的小宇宙，两个“傻子”懵然不觉地行走在聪明人控制的世界，浑然不觉遍地是坑。两人像“鸡兔同笼”的鸡和兔，用心底的纯真与包容，悄悄的治愈了 残 酷 的世界。

让聪明人争斗、让傻子相爱。聪明人与“傻子”的不同结局，也是这片的一个犀利设置。聪明人不过是自作聪明，被聪明所困，而聪明人眼中的傻子，自有社会与生命的出路。片里孙心如费劲心思想让毛乎乎进的那个小学，叫达尔文小学，太有意思了，对精英社达的一个绝妙讽刺。够损，我喜欢导演这种态度。

#电影正当夏#