津门观戏记：龙乃馨《女起解》—— 一曲梅腔，唱活百年苏三

2025年8月16日晚，天津红旗剧院的掌声与喝彩，大半为北京清韵社带来的《女起解》而响。筱薰工作室作为剧评工作室，深耕津门戏曲评论多年，见过无数版《女起解》，但龙乃馨演绎的苏三，仍让在离场后许久，耳边还萦绕着那抹化不开的梅派余韵。

先说说这位主演——龙乃馨，梅葆玖先生亲授的入室弟子，这层身份本就自带“梅韵基因”。她1965年出生，祖籍安徽，1987年以全学院第一的成绩从台湾中国文化大学戏剧系毕业，这份扎实的科班功底，在舞台上藏不住。从艺多年，她始终扎根梅派，这次来津演绎《女起解》，更像是带着“梅门传承”的使命，与津门戏迷做一场艺术对话。

《女起解》的故事不复杂，苏三蒙冤、押解赴京，核心是“情”与“冤”的交织。但越简单的故事，越考验演员的功力——如何让百年前的苏三，在今天的舞台上仍能戳中观众的心？龙乃馨给出了她的答案。

她的苏三，“美”在风骨，而非柔弱。出场时，一身罪衣罪裙，却难掩青衣的端庄。台步轻缓却有力，每一步都像踩在苏三的冤屈里，没有刻意卖惨，却让观众一眼看出她的不甘。尤其“苏三离了洪洞县”那段，梅派唱腔的“圆”与“润”被她拿捏得极准：起腔时带着一丝压抑的委屈，转音处藏着对命运的控诉，到“未曾开言我心好惨”时，嗓音微微发颤，却不脱梅派的醇厚，没有撕心裂肺的哭嚎，却把“冤”字唱得入木三分。

更难得的是她的“细节戏”。与崇公道对戏时，苏三听崇公道劝她“忍一时风平浪静”，眼神从最初的茫然，到慢慢泛起泪光，最后轻轻点头，这个过程没有一句唱词，却把苏三从绝望到生出一丝希望的心理变化，全写在了脸上。还有手持枷锁的动作，她没有把枷锁当成“道具”，而是让它成为苏三的“一部分”——抬手时枷锁轻晃，像压在身上的重担；转身时枷锁贴身，似躲不开的命运，这份对细节的较真，让苏三的形象瞬间立了起来。

津门戏迷懂戏、爱戏，对演员的要求向来高。但当晚龙乃馨唱到高潮处，台下自发的“好！”声此起彼伏，甚至有老戏迷跟着轻声哼唱——这大概是对演员最好的认可。

离场时，回望红旗剧院的灯火，忽然觉得，像龙乃馨这样的演员，正是京剧的“传灯人”：她带着梅派的技艺，把苏三的故事、京剧的韵味，一次次送到观众面前，让老戏迷回味经典，也让新观众爱上传统。期待下次她再登津门舞台，也盼着更多人能走进剧场，听听这动人的梅腔，看看这活色生香的京剧。
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