纯主观地讲讲浪浪山：

个人不太钟意影片的气质，但我欣赏它从选题到制作都选择了聪明且安全的做法，是一部没有明显缺陷的作品。它再次证明了，小规模团队提供稳定的前期设计和监督＋外包提供中期产能的工作模式，也可以产出高质量且不失风格特色的商业动画电影。（听起来好像很普通，但在这个二维动画环境能端出这样的成品已经不错了（（
也意味着这种模式可以持续、广泛地推行，在业已衰落的美影厂模式之后，学院派动画显然找到了新的方向。

它的故事也是非常经典、具有普适性的，但很遗憾我在观影中没有被触动到。角色动机并不足以形成剧情的驱动力，尤其是黄鼠狼和猩猩的动机无法说服我。我看后半段be like：你们很熟吗？到底在燃什么…？我认为它在描绘底层群体时，犯了一种通病：概念化、类型化、景观化，刻意用角色代表一类人，而不是塑造有灵魂的个体。看完电影，没有任何一个角色给我留下印象，他们都是空心的，也并不可爱。这样写也不是不行，但当我在打工人笑话中嗅到一丝自上而下的观赏，如同春晚小品一般其乐融融的说教后，我自己也笑不出来了。

再说它的叙事逻辑，其实和西游记原作一脉相承，表面讲积德行善，但底层仍是对暴力和父权权力结构的崇拜和皈依（仅个人观点）。成佛，是给暴力披上一层文明的皮，进入这个体系，又被野蛮之外的另一种社会规则层层压迫。诚然猴子和浪浪山小妖怪们都有反抗精神，两者的文本也包含着对体系的解构，但最终共识都回归于对旧体系的顺从，仿佛冥冥之中自有天意。就连他的反抗，也都遵从着暴力与权力的规则。体系允许小小的权力更迭，反叛并不会伤筋动骨，也确实提供了一时的情绪快感。
这样的叙事打动了很多人，它仍然是、并且很长一段时间都会是主流。当你长久以来在每一部作品中见到天意，太习惯这一切，你把它当成自然规律，不会去质疑规则本身。你不会意识到规则其实是人编造的，就像你不会想到猪妈妈可以有其他选择。一旦意识到了，就觉得很无聊。

以上种种，不代表它不是一部好电影，我还是挺喜欢变回原形那段的，很有文学性。一些动画表演也让我想到老上美。
阅片量上来一点点，确实看什么都不算新鲜了，但总也渴望看到新东西。我是说，西游记是五百年前的文本了，可见社会进步了一点，但也不多哈。