【戏客专访】对话《生万物》编剧王贺|当角色有了生命，我只是他们的记录者✍🏼#编剧谈生万物创作契机#
暑假档当之无愧的出圈黑马电视剧《生万物》已正式收官，我们对话编剧王贺了解到了许多从万物“起源”开始的幕后故事。

🎙️与土地结缘：从文字到影像的蜕变
王贺与《生万物》的缘分始于良师益友郭元的推荐。在合作完电视剧《警官王快乐》后，郭元向她推荐了作家赵德发的小说《缱绻与决绝》——这部获得“人民文学奖”的作品，以厚重的笔触描绘了中国农民与土地之间难以割舍的情感。
郭元推荐后，要有光传媒签下了该书的版权，并决定自己公司孵化开发。在郭元和她所在的要有光传媒的熊弈维熊总的支持和鼓励下，王贺开始了这部小说的委托创作。
经过和郭元、熊总一段时间的仔细研磨，剧本有了七万多字的详细大纲，和前五集剧本，经由公司投稿给了爱奇艺风起工作室的项目负责人徐蜜徐总。“没想到很快收到徐总的反馈，平台对剧本给了很高的平价，经过专家的预审和评判，爱奇艺正式接收由我创作、要有光传媒孵化的剧本《生万物》。”
众人拾柴火焰高，王贺坦言，这对她来说是一段艰苦卓绝但充满创造性的创作之旅，所幸在更多专家的辅佐下奔向目标。

《生万物》的剧本创作并非一帆风顺。王贺透露，剧本前后八易其稿，整个过程充满了挑战与探索。#生万物剧本改了八次#
“最大的挑战是在创作过程中，面对各种意见和建议。”王贺坦言，“为了剧本方向性定位和市场需求，爱奇艺也一直在摸索。”这类题材的年代剧已经很久没有出现在荧屏上，创作团队不得不思考：观众的传统收看模式是否已经受到短视频短剧的冲击而改变？长剧和年代戏会不会遭到冷藏？
但无论怎么修改，王贺始终坚持两个原则：“表达土地和人的深切关系这一大主题从来没有改变过；剧本以长剧形式创作的设定从没改变过。”而事实证明，这种坚持没有错。

🎙️重塑情感：杨幂欧豪与角色的完美契合
剧集播出后，绣绣大脚“俺娘俺爹”之间爱情线的改编备受观众好评，这也是王贺创作剧本之初最看重的一条线。
剧作的改编创作中，王贺将绣绣与大脚的感情线视为全剧的“定海神针”，是情感价值取向的标准。
“大脚对绣绣的爱被他自己表述为'心疼'，”王贺说，“我在找到大脚这个情感基点之后，大脚对绣绣做出的事，说出的话，就越来越顺。”
谈到选角，王贺毫不掩饰对杨幂的赞赏：“可以说简直是惊喜连连，我觉得杨幂是天选绣绣。”#杨幂能长红不是没有道理的#
“从开始我觉得这绣绣那种外表沉静内心丰富的特征就和杨幂特别契合。”第一次审片时，从绣绣第一个镜头开始，王贺就被深深打动，“我当时对导演和杨幂界定的绣绣状态特别满意和感动，看到了二度创作的巨大力量。”
王贺特别欣赏杨幂在表演细节上的处理，称赞她处理绣绣的高光点太多，每集都有。嫁到封家情感由闭到开的层次，和大家爱情长跑由感恩到羞涩的爱情变化，走进婚姻后因内心丰满后眼神的沉静……很多表演王贺看了后忍不住悄悄拍案。
对于欧豪饰演的封大脚，王贺同样赞不绝口。剧中大脚对绣绣疼惜的多个细节他都把握得十分到位：第一次看到绣绣睡在自己炕上时惴惴的眼神；用八抬大轿接上绣绣后猛地掀起轿帘的表情；呆呆看镜子里的绣绣说真好看的憨憨样态；不让绣绣编蓑衣怕割破小手的关切；立春时告诉绣绣咬的是子孙萝卜时又羞又欲的眼神……

🎙️群像生辉：每个角色都有光
《生万物》的成功不仅在于主角的塑造，更在于丰富多彩的群像人物。从大脚娘到费左氏，从封二到宁学祥，每个角色都栩栩如生。
王贺透露了自己的创作习惯：塑造人物先写详尽的前史。“人物立在我心中后才会说她该说的话，做她该做的事。”有时候写到身体极疲劳但精神还在亢奋时，她会有一种魔幻的感觉，“我觉得我的剧中人物围绕在我身边各行其事，而我只是他们的记录者。”

🎙️时代回响：传统与现代的对话
《生万物》虽然讲述的是上世纪二十年代的故事，却意外地引发了当代观众的共鸣，这背后是王贺对时代精神的精准把握，“挖掘人类情感的永恒性，用现代视角和叙事手法进行重构。”
这不是浮在人物表面的概念，而是要沉入每个人物心里。王贺坦言，“在这样的创作心态下，剧中人物不必背负什么，而是真实地活在他们的当下，情感都是自然流淌。这样的好处在于人物不会被时代隔阂所限制，他们的喜怒哀乐与观众的情感体验一定能产生某种契合。”
在创作这部剧之初王贺没着意提醒自己去注意这是严肃题材。那个大时代固然是沉重的，但王贺选择带着观众走到平凡人的心中，让平凡人的善良去抵消时代的沉重和悲剧，真正“把日子过成花”。
《生万物》的成功证明，这种创作理念不仅能够打动观众，还能够跨越代际，让一家三代人共同坐在荧屏前，感受土地与生命的永恒对话。
正如王贺所说，“向下扎根，向上生长”，这不仅是对剧中人物的寄语，也是对每个当代人的启示——无论时代如何变迁，我们都不能忘记脚下的土地，那是我们生命的根，是我们情感的源，是我们永恒的精神家园。