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越剧吕派艺术逸事（十）

吕瑞英老师的表演，贵在刻意从人物出发，体验得真挚，体现得真实，因而具有强烈的抒情魅力。看她的演出，常常会使人觉得她就是戏中人，戏中人就是她。

她是在舞台上表演，却又绝少有“表演性格”、“表演感情”的斧凿之痕，如她在拿手戏《打金枝》里的人物出场，就是一节情由心出、意到神到的好戏。她那背身上场转身抖袖奕奕传神的亮相，她那自报家门的第一段唱腔处理，都没有停留在只是一般地肤浅地表演人物的雍容气派和华贵仪态，而是着力刻划出“这一个”皇家公主所特有的声容状貌。她把金枝的骄傲任性与单纯可爱，娇生惯养与天真无邪，和谐统一地糅合于一身。因此，即使是金枝的摆威风，端架子，也不会令人生厌反感，相反，那孩提般的稚嫩只有使人觉得有趣可爱。

夫妻斗嘴一节，金枝的吵闹，掌握分寸十分要紧。吕瑞英老师处理这节戏，有着她对角色的独特的感情体验。当金枝挨了驸马突如其来的一记耳光，她先是惊诧着一个退步，本能地以手捂脸，接着处理了一个茫然的小停顿，随后神色如梦初醒，倒抽了一口冷气，至此，她带着哭音不失柔媚地问郭暧：“啊？你真的打我了？”最后才撒娇哭倒在地。这惊、捂、顿、醒、问、哭、闹的行为逻辑线，这事端已经了然了，金枝还要问此绝妙一句，矛盾已经激化了，金枝还用柔声问此绝妙一句，这一切均与人物个性和人物关系完全吻合。层次清晰，感情逼真。特别是吕瑞英老师以疑是梦中的神情处理一个小停顿，它更是表演上的神来之笔。这说明演员在这里是很懂得“空白亦绘画，停顿即表演”这一艺术辩证法的。

再如“哭宫”一节戏，金枝硬要唐皇依着她也说“拜不得”，也说“留下的”。唐皇为此两度喝令她“往下站”。这里，编剧技巧和舞台调度均采用了艺术上常见的反复手法。可吕瑞英老师的表演却没有停留在一般的“反复”上，她在反复的程式中工笔描绘了两次色泽迥异的反应。第一次，她瞪眼、撅嘴，调皮而生气地回敬了唐皇一个对等的甩袖。第二次，则是一面映脸抿嘴，一面忍住泪水，委屈而伤心地加码回敬了唐皇一个强烈的抛袖。虽然都是撒娇，但是，后者用强化的外部动作和细微的感情变化，推动了喜剧冲突的发展。吕瑞英老师善于抓住这些“戏眼”，用深邃细致的独特感情体验，真切生动地塑造人物，表意准确，传情隽永，每演至此，观众总会由衷地发出笑声。