百砚千姿·杭州古越会馆藏古砚精粹｜完而不饰，制器尚象
砚产生于新石器时代晚期，发展于两汉，成熟于唐，繁盛于宋，再度兴盛于明清时期。在先秦时期，由于颜料及墨块的质地较为脆弱，需将其置于磨盘，并借助研磨石、磨棒等才能使用。为便于操作，平面磨盘上出现了被刻意制作的凹槽，从而塑造出砚的基本形制。这种与砚功用相似的石器，多未加装饰，制作简单，仅作为一般工具使用。自汉代开始，以松烟、胶及其他添加物为主要材料的丸形、饼形人造墨大量出现。研墨的方式由之前的“磨”变为“研”。纸张的使用，使得有足的、带有刻纹的砚台相继出现。东汉时还有金属材质，采用鎏金技法制作的铜砚。魏晋南北朝时期，砚的制作除继续以石、陶、金属为材料外，还出现了瓷砚这一新品类。砚形有圆形、长方形、“风”字形，并有多足。这一时期可作为砚的定型阶段。隋唐时期，砚的造型和样式也发生了调整。唐中期以后，箕形砚增多，石砚和陶砚都有所发展。陶砚多为澄泥砚，其工艺较为繁复。五代时期，箕形砚的砚足渐趋变矮乃至无足，圆形多足砚渐趋少见。歙砚被南唐宫廷所选用，标志着材质优良的砚石崭露头角。宋代文化繁盛，由于文人士大夫的追捧，端砚、歙砚、澄泥砚、瓷砚、玉砚等各种材质的砚呈现快速且多样化发展的趋势。此时期主要流行北方辽金地区的高台砚和两宋统治区的抄手砚。两种造型均从箕形砚演变而来，线条简洁流畅，突出材质及造型的典雅之美，多不加烦琐雕刻，多运用线雕工艺进行装饰。此外，带有砚铭的古砚也逐渐增加。自明代开始，石砚的制作更加注重品质，不同产地的优良砚石品种鳞次栉比，其中以端砚为主要的砚石种类。明代，砚的雕饰工艺与宋代基本保持趋同，风格浑厚端庄、古朴典雅、造型多样。清康雍乾时期，帝王对书法艺术的喜爱和推崇在一定程度上推动砚文化的发展。松花石在康熙年间作为宫廷用砚的首选石材，在砚林之中别具一格。乾隆皇帝更是热衷于搜藏传世古砚。这一时期，砚在雕刻风格及样式上呈现出品类繁复、精美细腻的时代风格。藏砚之风也在达到鼎盛。

汉魏以后，砚逐渐引起了文人阶层的审美兴趣，文人赏砚、品砚、藏砚之风渐盛。《淮南子·齐俗训》有，“器完而不饰”，强调砚追求的实用美学和对砚自然属性的追求。“道器合一，器以载道”，砚的存在超越了其实际使用功能，转而承载着社会责任，即所谓的象征机能。“制器尚象”，砚不仅限于对外形相似的追求，更是形神兼备、气韵天成。在制砚过程中，“因材施艺”，“阴阳相生”，利用主次、虚实、疏密、线面等充分发挥砚的特征，使之不失美感。

《百砚千姿：古砚研究专辑》收录了北京市文物交流中心藏古砚133件，对砚的产生、发展与流行进行剖析，提炼出了制砚美学中蕴藏的“器而不饰”“器以载道”“制器尚象”“因材施艺”“阴阳相生”五种中国传统艺术精神，为文物研究者、收藏者提供了珍贵资料。
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