《闯关东》里让人印象极深的一场戏。土地争端暂息，在水丰稻盛的日子里，朱家的女人们裹着红布在田里舞蹈。男人们原本在屋内聊天，被屋外的动静吸引，凑到窗前探视。这一段无台词，只有几张含笑的脸孔，在电视剧里是个难得的文学时刻，是以生活情感定义“土地是什么”的一个瞬间。
《生万物》也试图呈现农民对土地的感情，但它的做法是：让几个葛朗台式的老头全程念叨，地，地，地，我的地，地哇，俺的地啊！这种漫画式的聒噪让观众十分疲惫。二十年来乡土剧的叙事降档可见一斑。过去有人批判《闯关东》对流民的苦难历程进行了太多审美化处理，但那好歹还有人文品质在。《生万物》则毫无人文，只有棱角分明的社会学观察，文学层面完全依赖城里人对农村人的幼稚想象。编剧其实根本不知道土地是什么，土地简化为纯政治筹码以及几句求雨烧麦的号子。
实际上，《生万物》被批烂尾的情节，才是它少数超越其功能样板的地方。如费左氏毒杀苏苏后，雨夜静坐在祠堂前，仿佛一个厉鬼。角色终于做了一点超出它实用功能的行为，显现出它命运的能量。这是《生万物》极少数有文学品位的处理。