#文化纪念日#

安德烈•布勒东不会说“超现实主义绘画”，他会说“绘画中的超现实主义”。同理，我谈论的是“电影中的超现实主义”。超现实主义是心理学，是哲学，是精神之道，但绝非某种美学体系。它本质上并不追求创造任何形式的美学标准。

/ 杨•史云梅耶

1934年9月4日，捷克艺术家、导演杨•史云梅耶（Jan Švankmajer，1934.9.4~ ）出生。

这位超现实主义艺术家以先锋的定格动画与真人实拍结合手法闻名，其作品以暗黑童话重构和颠覆性隐喻著称。

史云梅耶生于捷克布拉格，早年就读于布拉格应用艺术学院（1950-1954），后进入表演艺术学院专攻木偶戏，曾任职于多个木偶剧院，这段经历奠定了他对材料实验的独特审美——面包、陶器甚至人体皆可成为动画载体。

1964年，史云梅耶推出首部短片《最后伎俩》（The Last Trick，1964），以两位魔术师的诡异对决展现早期定格动画探索。1970年加入捷克超现实主义艺术团体后，逐渐将传统木偶戏与先锋电影融合，代表作《爱丽丝》（Něco z Alenky，1988）以黏土与真人交织的诡谲画面重构《爱丽丝梦游仙境》，而《浮士德》（Lekce Faust，1993）则在巨型木偶剧场中演绎恶魔契约的现代寓言。其作品常暗含政治批判，如《贪吃树》（Otesánek，2000）借食人树婴讽刺消费主义，《昆虫》（Hmyz，2018）通过虫族社会影射人类阶级矛盾。

受苏联入侵影响，史云梅耶的作品在1968年后长期遭当局限制传播，直至东欧剧变才获得国际认可，累计斩获30余项电影节奖项。他开创的“物体动画”美学深刻影响特里•吉列姆、奎氏兄弟等电影人，被评论界誉为“用卡夫卡式绝望解构现实的视觉诗人”。