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《中国服饰全书》

第六章 辽西夏金元

★服饰文物详解

文姬归汉图
年代｜南宋
类型｜人物图卷
馆藏地｜台北故宫博物馆

《文姬归汉图》是南宋画家陈居中所绘的一幅绢本设色立轴图，画作长147.4厘米，宽107.7厘米，描绘了东汉末年，蔡文姬被匈奴掳去十二年后，在曹操的帮助下重返汉朝的历史场景。

画面采用线性螺旋式构图，通过细腻的铁线描技法描绘了人物、马匹和景物，表现出画风的严谨与古朴，整体颜色则主要以塞外的土黄色调为主，营造出苍凉的氛围，生动传达了离别的悲伤情感。

尽管这一段历史故事发生在东汉时期，但画中的人物形象却是宋、金时期的服饰风格，这种历史题材在原有时空与实际的基础上绘制出的服饰表现相错位的处理手法，使画作不仅具有历史叙事的功能，还隐含着对当时社会现实的深刻反思，为研究宋金时期的服饰造型提供了重要的历史图像资料。

❉女真外袍

金代女真女子的服饰，以上衣下装为基本的服装结构。上衣常见袍服、短衫、抱肚，而锦裙、吊敦、大口裤、素绢裤则是基本的下装类型。女真的女子服饰外袍开衩较高，且分有左右开衩，以及后开衩两种剪裁方式。而《文姬归汉图》中的人物身穿的服饰，开衩方式是为前者。同时，女真女子下装为高腰的特点，在画面上也同样有所体现。

❉女真色彩

金代女真人的服饰，主要崇尚金、白、红、紫等色，其中更以白色外袍最为受欢迎，时人经常将白色外袍与其他色彩的服饰进行搭配，在《文姬归汉图》中，蔡文姬所穿亦为白、红、金的颜色搭配，也印证了这一流行趋势。

金代服饰上的金色，多是印金、贴金的装饰工艺。在已出土的金代服饰文物上，印金团花多以棕褐色布料为底，这样稳重的配色在《文姬归汉图》中也同样得到了体现。这样深浅相宜，喜好分明又充满对比的色彩搭配，足见当时的审美风向。

❉冠帽装饰

金代的女真妇女，多戴冠亦或是帽，后垂帛巾。在《文姬归汉图》中，蔡文姬佩戴的方圆顶并垂带的首服，便与金齐国王墓中出土的，完颜晏夫人花珠冠相类似。花珠冠也是一种幞头，其上帛带则垂在身后——这与金代妇女普遍的穿着风格相符合。

女真人的发饰通常就地取材，富者装饰金玉，贫家用以丝带。而依据图中细节描绘与出土实物，可见其上钉嵌了许多珍珠，并绣有精细纹样，装饰纹路清晰可见，由此也可推定出穿戴者大致的身份等级。同时，金代女子也多用额带系于脑后，这一造型不仅体现在主角蔡文姬身上，其身后站立的仕女也同样做此打扮。仕女身份等级相对较低，只能竖起发髻，并无冠帽装饰，这也是普通金人女子的常见妆束。

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