#看戏记#
杀身吮血磨钢刀｜记穆雨《春秋笔》

《春秋笔》是马连良30年代创排三大名剧之一，近年来鲜见于舞台，闻听穆雨首贴此戏，遂早购戏票。
此次所演全本，十三场，总长近3小时。
穆雨前张恩后王彦成。灯棚换子一场，张恩吃酒贪杯中掺着家道中落报国无门一事无成的忧闷无聊；而换子之前虽然带醉，但尚有防备之心，直到抱取女婴才答应更换。这两点说轻也不轻，包括对女婴先弃后转，是塑造张恩忠义和机敏的小铺垫。
回家后从不敢回禀到真相大白，表现有一过程。穆雨的处理还是一直保持着眼神羞惭悔恨的状态，与梆子改编版相较，张四刚则更接近于吓得离魂出窍，屋角的哆嗦印象更深刻。

最出彩属换官杀驿一场。打有《龙灯赚》开始《述义》就是该剧最具戏剧性的一出。张恩从失魂落魄的亡路仆从意外当官，化身前倨后恭的驿丞，再到替主求死的义仆，一小时内身份三次更变，而在驿丞一人身上，又多出听闻大人消息的意外欢欣、明白遭遇缘由的愧疚自责、听校尉传令的惊惶失措、思想对策的焦躁不安、以及替主赴死的决绝数种复杂情感，穆雨俱拿捏得当。
其中与李扬饰演的传令校尉胡保一段对戏可算得列缺霹雳全场轰动，那胡保传令如疾雷烈火不容稍缓，而张恩对答有如打闪认针🪡全无半点迟疑，张恩听闻消息的惊恐焦虑蒸腾于外，又都严丝合缝地塞在与贵差的应答尺寸之中，合上刘洋珠落玉盘的鼓点，到“送贵差”时，全场迸发出丘峦崩摧般的彩声。
而后驿卒秉烛张恩夜观公文，一段酣畅淋漓的念白之后，张恩紧绷的神经终于崩溃，瘫软倒地，唱“见公文”之反西皮，悠扬婉转，苦甜咸酸，马派名段果真动听。
定了定神一番思虑，想出替死一计时拍颈挑髯，眼观手手作刀，倒抽冷气，低吟“有哇了”，我看着穆雨的眼睛被感动了。此处张四刚的处理是耸肩斗眼嘬腮，马长礼与穆雨相同，但眼神也是以惊悚骇然为主。而穆雨此处的眼神与念白让我感到了“挣扎”二字，看起来少了震动却多了心酸。这才叫各有千秋。

摘去乌纱脱官袍，再上场叫的是“妻啊妻”，和前面的挣扎接续，为了义字，报偿恩主就难以报偿妻儿，张恩已经彻底被自责逼到死角了。脚步仓皇，鬓角搓起，手拎着钢刀，“望求贵差代代劳”——撕开衣襟引颈就戮的疯狂是前面压抑的生不如死的迸溅。

杀驿后再换王彦成，唱筹量沙则旧剧益尾，一仗唱腔优美，二赖形式有趣。而结尾团圆，再换马派官衣美轮美奂，所唱一段流水，虽是新编却有旧瓶新酒之意，不显突兀，翻作回顾，比不知所谓的高腔快板强出太多。

穆雨此戏不算完美，一是嗓音之故，唱腔尤其流水快板有未竟之志，二来首演全本，灯棚换子回府请罪尚不够纯熟。但总体而言令人看得满足，昨日到场想必不乏京城老戏迷，叫好俱在裉节，亦在马派唱作心照不宣之处。穆雨的马派一是功底扎实，技巧掌握相对全面；二是心中有戏，理解深入；在此基础上形成了手眼身法步的灵活运用，能恰如其分地以程式和马派特色表现人物内心，保守而言，恐前后十年无出其右者。至于马派特色是否好，我不成熟的观点是审美一定要大胆，也要敢于欣赏和自己偏好不一致的风格，真听真看真感受，起码昨天这场，杀驿我没觉得任何一个哆嗦是多余的。