《无忧梦呓》里初华的剧情看似平淡，但仔细想想却非常耐人寻味的。我们可以看到梦城堡的功能基本上就是欲望的实现，喵梦的欲望是成为演技超群人人追捧的演员，海铃的欲望是拥有互相信赖的家人和归宿，睦的欲望是有一个温暖而自己能实现自我的原生家庭，祥子的欲望是与逝去的母亲再见一面以及父亲能够重新振作，梦城堡帮她们都一一实现了。假如初华的欲望是和祥子一直在一起，那么为什么重复了无数次的童话的最后都是祥子离她而去呢？

这其实在母鸡卡的动画中的第11话是有明示的，初华的心理是扭曲和异常的，她不完全是想和祥子在一起，她同时也享受祥子离自己而去时的悲伤。如果用弗洛伊德的理论来讲，祥睦喵铃四人的梦是快乐原则的体现，而初华的梦则是所谓超越快乐原则（死亡欲力）的体现。

弗洛伊德列举了几个违背快乐原则的例外例子，其中一个就是他的孙子小恩斯特的“fort-da”游戏。根据弗洛伊德的观察，小恩斯特是个妈妈短暂离开几小时也不会哭闹的乖小孩，但是他常常会重复做一些诡异的行为，比如把一些小东西扔到床底等看不见地方并感到满足。他还喜欢把一个卷轴用长长的绳子绑起来，然后把卷轴扔得很远(fort，表示东西不见了)，再拉绳子把它拽回来(da，表示“找到了，在那！”)，似乎小恩斯特在反复享受失去一些东西的悲伤过程。

初华在梦城堡中陷入不断去祥子的轮回的行为其实很像小恩斯特的fort-da游戏。在这次的《无忧梦呓》剧情中，尽管梦的主宰莫菲丝本人很懵逼，但实际上梦城堡是非常忠实地实现了初华内心深处的欲望的。其实十几年前有一部动画中也有与此类似的角色，就是《魔法少女小圆》中的晓美焰，并且在剧场版《叛逆的物语》中，伪街的小孩一直在叫嚷着的"Fort-Da"也暗示了焰其实有点沉醉于无数次失去小圆而又复得的悲喜轮换中。

分析到这里，突然想起很小的时候，当时我还不知道如何去表达，有一回我跟爸妈说我心里突然有一种想法，“就是爸爸妈妈都不在了”。当时我妈只当是我突然有了想要长大成人然后独立的想法。但现在想想，那是幼小的我所难以言说的“fort”的欲望。我也突然有点明白为什么很多人所厌恶和嘲笑的母鸡卡第11话我反而很喜欢，以及为什么我如此迷恋主唱大人。