一早醒来，就看到辛芷蕾拿下威尼斯影后，恭喜呀！

上午也接连被好几个朋友问道：
“为什么电影口碑一般，也能拿下影后？”
“是不是因为评审团里有赵涛，帮她撕奖了？”
“拿影后的核心因素究竟是什么？”

其实，三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）的评奖机制，决定了拿奖的结果往往并不只是“演技最好”，而是综合作用力。因为三大都是小评审团制度：由资深从业者组成，评审人数不超过10人，每个人文化背景不同、口味差异很大。最后的获奖，常常取决于TA们之间的唇枪舌战和拉锯博弈——这就是所谓的“撕奖”。

所以相比几千人投票、少数服从多数的奥斯卡，三大的影帝影后更不确定，也更微妙。
能拿奖，往往是天时、地利、人和的合力。

第一点，天时——同届竞争是否激烈

如果一个演员演得好，但放到一个“神仙打架”的年份，可能也会颗粒无收。

比如今年最受赞赏的，是《寂静的朋友》里梁朝伟的表演，indiewire甚至专门出了长文夸赞。但因为梁朝伟今年没到场 + 男主角角逐较为激烈，最终得奖的意大利国民演员托尼·塞尔维洛，虽然在意大利这一年，发现很多意大利人其实对索伦蒂诺和托尼·塞尔维洛的评价并不高，但放在威尼斯电影节上，意大利电影节+意大利著名导演+意大利国民男演员，还是buff叠满，稳增胜率。

而今年女演员的竞争并没那么激烈，其实也为辛芷蕾拿影后创造了先天条件。

第二点，地利——评审团中是否有人“撕奖”

小评审团里，评委权重是很大的，TA门往往会帮助本国作品或同种族“撕奖”。
比如巩俐当年就强力助攻张艺谋的《一个都不能少》拿下威尼斯金狮；赵涛也多次在不同电影节“力挺”华语电影获奖，这次她应该也是狠狠地助力了辛芷蕾拿奖。

而我想强调的一点的是，“撕奖”对于亚洲电影是很重要的。

因为文化语境不同、亚洲人的表演往往也更为含蓄，很多欧美评委并不能很直观地get到一些亚洲电影的好，比如李沧东的《燃烧》这样的杰作当年在戛纳居然颗粒无收，比如当年全度妍拿奖，《密阳》也是李沧东的作品，欧洲人其实很难直观理解亚洲作品表层故事下的“冰山”，但因为评审团里有张曼玉的助力，成就了韩国电影的第一个戛纳最佳女主角，所以全度妍拿奖时还专门感谢了张曼玉。

所以在我看来，“撕奖”本质上是一种文化翻译，让表演的幽微之处被更精确地看到。

第三点，人和——演员本身的表现

最后当然要回到演员自己。
没有过硬的表演，评审团再怎么“撕”，其实也无法站得住脚。
虽然《日褂中天》本身质量一般，但这次辛芷蕾的表演确实是全片被普遍认可的大亮点。

我还记得17年在影院里看《长江图》，就惊讶于这个新人女演员的质感。后来的辛芷蕾沉寂了很多年，虽然也有《初步举证》《乔妍的心事》这样的作品，但直到《繁花》的李李和《花少5》她才被真正被很多人看到。看到她拿奖，更高兴的其实是，未来她应该可以对选择剧本、角色，拥有更大的话语权了。

奖项，一直是电影节语境下各个因素的博弈。
而辛芷蕾的影后，确实也是天时地利人和的三者叠加。

最后，让我们恭喜这位厉害的女演员，未来更加坦荡饱满，一直向前走！
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